Искусство X — XI веков

Те же тенденции мы наблюдаем и в росписях придела Иоакима и Анны, где изображены трогательные и наивные сцены "Моления Анны в саду", "Целование Елизаветы", "Благовещение". В последней особенно выделяется голова архангела Гавриила, являющаяся как бы прототипом дивных изображений этого героя евангельской легенды, созданных позже в украинском и русском искусстве.

Многообразие художественных приемов фресковых росписей Софии — свидетельство богатства творческих манер художников разных направлений в искусстве.

Одни фигуры (например, фреска неизвестного святого на северной стене Георгиевского придела) имеют подчеркнуто линейный характер. Другие написаны в живописной манере (святой Панкратий на южной стене этого же придела). Изображения на стенах южной части хор отличаются удлиненными пропорциями, большим разнообразием поз и выразительностью жестов. Они как бы предвосхищают особенности позднейших мозаик Михайловского монастыря с их удлиненными фигурами и графичностью и дают намек на характер дальнейшей стилистической эволюции древнерусского искусства.

Очень своеобразен заложенный в 1036 году князем Мстиславом (братом Ярослава Мудрого) Спасский собор в Чернигове, представляющий собой, подобно первоначальной Десятинной церкви, обширный трехнефный восьмистолпный храм. Поставленный на высоком плато, господствующем над поймой реки Десны, величавый собор, увенчанный компактным пятиглавием, был композиционным центром ансамбля княжеского города. Его спокойная торжественность, подчеркнутая величиной центральной главы, сочетается с удивительной гармонией как больших масс, так и деталей. Монументальность храма усиливается ритмом маленьких ниш на уровне хор, развивающимся затем в неторопливом шаге больших арок-закомар и, наконец, завершающимся частым ритмом изящных арочек барабанов куполов. Более тяжелый низ массива членят плоские пилястры, переходящие на уровне хор в пучковые, чем облегчалась верхняя часть здания и подчеркивалась его высота. Мощная невысокая лестничная башня у северо-западного угла здания и позже пристроенная у противоположного угла маленькая крещальня оттеняли монументальность и живописность храма.

Строгой торжественностью отличается интерьер Черниговского Спаса, украшенный когда-то фресками, наборными мозаичными полами, резными шиферными плитами на хорах и мраморными колоннами в тройных арках, которые отделяли боковые ветви поперечного нефа от центрального. Ясность членения внутреннего пространства подчеркивала его центральный неф и направляла внимание к алтарю и к росписи апсиды.