Франции конца 18 - начала 19 века

В «Коронации» Наполеон бесстрастен и величав. Склонилась перед Наполеоном коленопреклоненная Жозефина; застыл, поддерживая подушечку от короны, Мюрат: пристально следят за жестом поднимающих корону рук все присутствующие. Давид показывает нарядность интерьера и костюмов. В создании торжественно-приподнятого настроения немалая роль принадлежит цвету: мажорным сочетаниям красных, белых и золотисто-желтых цветов. Никогда еще, пожалуй, Давид не придавал такого значения фактуре: переливы атласа, шитье, матовые поверхности бархата, блеск драгоценностей — все служит цели возвеличения и прославления императорского двора.

Давид принадлежал к числу крупнейших портретистов. Создавая портреты супругов Серизиа (1794), Давид явно стремился погрузиться в атмосферу семьи, передать людей в непосредственном общении с природой: месье Серизиа сидит на каменистом выступе в костюме для верховой езды; мадам Серизиа изображена с ребенком и букетом полевых цветов. Особенно типичен мужской портрет. Господин Серизиа (родственник художника) элегантен, раскован, изысканно одет.

Позднее, в годы работы над «Сабинянками», в портретах, особенно женских, заметно тяготение художника к идеализации: образ конкретного человека сближается с идеальным представлением о нем. В некоторых портретах (например, «Портрете мадам Вернинак», 1799) это сближение приводит к созданию образов статичных и внутренне и внешне (мадам Вернинак похожа на античную статую). В других же дает великолепные творческие результаты, особенно в портрете мадам Рекамье (1800), в которой Давид увидел гармоничную личность, исполненную достоинства. Созданный художником образ словно бы теряет свою повседневную сущность и становится воплощением возвышенной красоты. Как и сама мадам Рекамье, окружающие ее предметы: изящная софа, светильник, скамеечка — лишены обыденности, бытовизма. Они находятся в обширном пустом пространстве. Отсутствие ярких, звучных цветов (цветовое решение картины можно назвать скорее легкой подцветкой) дает возможность полюбоваться выразительностью рисунка: в картине доминируют гибкие и неторопливые линии, создающие основу ритмического строя картины.

Давид был прекрасным педагогом. Придерживаясь системы классического обучения, он в то же время не стеснял индивидуальности ученика, умел видеть талант, даже если он не укладывался в рамки классицизма. Огромное значение художник придавал работе с натуры, стараясь избегать заученных поз. Из старших учеников Давида, пришедших к нему еще до революции, следует выделить троих: Франсуа Жерара, Антуана Гро, Анн-Луи Жироде.