Искусство Франции 1820—1840-х годов

Ара Шеффер (1795—1858), прошедший так же, как Жерико и Делакруа, через мастерскую Герена, не сумел в отличие от них выработать своего стиля. Он охотно обращался к популярным у прогрессивной интеллигенции романтическим сюжетам, но чаще всего это был псевдоромантизм, некое эклектическое соединение модных романтических сюжетов с монотонными академическими приемами, и все это — в сочетании с мелодраматизмом и театральной аффектацией. Хотя иногда, особенно в ранние годы, Шефферу удавалось создать отдельные произведения(«Смерть Гастона де Фуа», 1824), действительно отмеченные печатью романтического вдохновения.

Поль Деларош (1797—1856) начинал довольно скромно, но известность его возрастала год от года, достигнув апогея в начале 1830-х годов. Сюжеты своих картин он черпал преимущественно из французской или английской истории. Уже «Допрос Жанны д'Арк кардиналом Винчестерским» (1825) показал возможности Делароша как исторического живописца: выбрана драматичная ситуация, резко противопоставлены положительный и отрицательный герои, жесты их театральны, четко выписаны костюмы, фактура тканей, бытовые предметы. При этом живопись гладкая, детализированная. Особенный успех выпал на долю художника в салоне 1831 г., где он показал свою картину «Дети Эдуарда в Тауэре», на которой представлены находящиеся в заключении дети короля, заслышавшие шаги поднимающихся по лестнице убийц.

Несколько особое положение среди живописцев романтической эпохи занимает Александр-Габриэль Декан (1803—1860). Положение это определяется и тематическим кругом произведений и манерой письма художника. Хотя Декан писал и исторические, и религиозные картины, в историю искусств он вошел прежде всего как жанрист, в частности, автор сценок из восточного быта («Выход детей из турецкой школы», 1840-е годы; "У мечети", 1830-е гг. и др.). Анекдотическая сторона жанровой живописи мало занимала Декана. Во всех картинах художник применял на практике свою колористическую систему, смело экспериментировал со светом и цветом. Он умело передает разнообразные эффекты освещения, добивается гармонического сочетания теплых, чаще всего охристых тонов. Рисунок Декана носит размытый характер, формы кажутся размягченными, чуть колеблющимися, ибо их обволакивает свет. Живопись тональная, причем модуляции тона достаточно разнообразны.

Декан — типичный представитель второй фазы развития романтического течения, когда оно уже клонилось к закату. Отсюда восприятие Востока не в героическом или экзотическом аспектах, а в жанровом плане. Сближаясь с рчеством Делакруа в колористических исканиях, художк в целом негативно относился к его искусству, преклонялся перед Энгром, эволюционировал в сторону академизма.