Девяностые - начало девятисотых годов

К совершенным образцам стиля можно отнести прекрасные эскизы обоев "тюльпаны и птицы", созданные Войзи в 1896 году. Рисунок организован чрезвычайно ловко: тюльпаны и птицы служат как бы фоном друг другу, в результате чего фон как таковой исчезает, а остается лишь изображение. Это — принципиально важная черта модерна и приемов его орнамента.

Хотя плакат в Англии не получил такого стремительного развития, как во Франции, там были свои плакатисты, давшие неплохие образцы плакатного искусства Ар Нуво. К таким мастерам принадлежат братья Бигерстэф. Как умелый график и иллюстратор должен быть отмечен Чарлз Рикетс, а как тонкий ювелир и одновременно архитектор—Чарлз Эшби. Но. разумеется, главная роль в английском модерне 90-х годов принадлежит Обри Бёрдсли. Его можно считать типичным представителем именно последнего десятилетия прошлого века. Он не мог появиться раньше, пока искусство модерна не достигло такой рафинированной утонченности и такого изысканного гротеска. В течение короткого времени он проделал эволюцию от позднего прерафаэлитизма к своим классическим вещам середины 90-х годов, полным иронии, подчас откровенно эротичным, смелым по простоте соотношения черного и белого, необычайно "стильным". Эстетизм и ирония главенствуют в произведениях Бёрдсли. Ирония — разъедающая, подвергающая сомнению ту самую условную, искусственную красоту, которую сам художник утверждает своим мастерством, отточенным глазом, безошибочным движением руки. Именно благодаря этой иронии Бёрдсли вырастает в крупного художника конца прошлого столетия.

Можно считать, что ирония была доступна не только мастерам изобразительного искусства. Некоторый элемент иронии есть в мебели одного из самых значительных мастеров английского модерна, Чарлза Рени Макинтоша. Особенно интересны его кресла, выполненные на рубеже 90— 900-х годов. С вытянутыми вверх, высоко поднятыми спинками, короткими ножками, иногда с расширенным сиденьем и узким, очень лаконично решенным "вторым этажом"', эти кресла выглядят как элегантные карикатуры на своих нормальных собратьев. Изысканность здесь доводится до гротеска.

В середине 90-х годов творчество Макинтоша достигает своей зрелости. К 1897—1899 годам относится спроектированный им главный вход в Художественную школу Глазго, где наглядно выступают стилевые особенности Макинтоша — эффектное сочетание прямых линий, прямоугольных форм с гнутыми линиями; лаконизм, умение обыграть какую-то одну декоративную деталь на фоне пустой стены, интересно сочетать камень, металл и стекло.