Девяностые - начало девятисотых годов

В конце 90-х — начале 900-х годов Макинтош оформляет ряд кафе и чайных комнат, в которых этот стиль применяется к "малым формам". В элементах этого оформления, как и в мебели Макинтоша, намечается соединение украшения и конструкции, орнамента и конструктивной структуры того или иного предмета. В его рельефах контур, обозначающий изображенный предмет, зачастую является одновременно элементом орнамента. Макинтош более последовательно, чем другие мастера, разработал эту систему "конструктивного орнамента'".

В архитектуре высшим достижением Макинтоша была постройка библиотеки Художественной школы в Глазго (1907— 1909). Она относится уже к позднему модерну. В этой постройке не случайно чувствуется приближение к новой архитектуре XX века. Макинтош был одним из тех мастеров модерна, которые имели внутренний потенциал перехода к новым стилевым направлениям XX века. Довольно сильным было его влияние на творчество мастеров Дармштадтской колонии. Но оно относится уже к началу 900-х годов. В 90-е годы развитие модерна в Германии идет другими путями.

Германия. Основные события художественной, жизни Германии касались прежде всего живописцев. В 1892 году в Берлине была организована "Группа одиннадцати", куда входили Клингер, Либерман. Лейстиков. Л. Хофман. В 1892 году в Мюнхене создается Мюнхенский сецессион во главе с Францем Штуком; через год от него отделяется "Свободное общество" (Коринт. Слефогт, Трюбнер. Хайне, Беренс. Экман). В 1898 году создается Берлинский сецессион. президентом которого становится Макс Либерман. а одним из главных участников — Лейстиков. И только в 1899 году образуется Дармштадтская колония. В создававшихся объединениях участвовали не только мастера Югендстиля, но и импрессионисты. В Германии эти два направления в живописи больше сближались друг с другом, чем в какой-либо иной стране.

Что касается основных мастеров Югендстиля (Клингер, Штук. Хофман), то их творчество продолжает сохранять академическую условность и черты натурализма. Типичны в этом отношении Макс Клингер с его "Надгробным плачем" 1890 года (с изображением Бетховена), Франц Штук с его аллегорическими символами ("Невинность". 1888; "Грех", 1891; "Война" и др.). В том процессе преображения реальности, который почти обязателен для творчества художника стиля модерн, немецкие мастера ставят акцент на сюжете, выбирая его из мифологии, из Евангелия, из литературных источников. Преображение же натуры в ходе работы над самим произведением живописи отодвигается на второй план. Здесь действуют готовые формы, достаточно традиционные и малооригинальные.