Девяностые - начало девятисотых годов

Испания. Если Гауди в 80-е годы был явлением единичным в современной ему испанской архитектуре, то в 90-е годы картина переменилась: начал формироваться "каталонский модерн", достигший вершины позднее — в 900-е годы. Испанский вариант имел существенное отличие: он возникал как бы на пересечении эклектики и модерна. Типичным представителем этой тенденции явился Л. Доменек-и-Монтанер, автор известного здания Дворца каталонской музыки в Барселоне (1906—1908). В творчестве этого мастера, как и его ученика Пуча, заметны мавританские черты, ктороые придают своеобразную окраску южноамериканскому модерну.

Разумеется, на фоне не очень сильно развитого испанского модерна (получившего в основном распространение в Барселоне) творчество Гауди и в 90-е и 900-е годы остается явлением выдающимся и по значению своему несоизмеримым со всем остальным. В 90-е годы он с особой интенсивностью работает над церковью Саграда Фамилиа. а в начале XX века создает свои знаменитые парк Гуэль. дом Батло, дом Мила.

Два живописца испанского модерна И. Зулоагу и X. Англаду, получили известность в Париже, но вряд ли могут представлять живописный модерн в чистом его виде.

Италия. Для южных европейских стран модерн не был особенно типичен. Опыт Испании подтверждает и Италия. В итальянской архитектуре "стиль Либерти" запоздал и не дал значительных явлений. Основные постройки этого стиля относятся к 900-м годам. Известная вилла Флорио в Палермо (1899— 1904) архитектора Эрнесто Базиле составляет исключение среди произведений этого стиля — ее архитектура довольно сдержанна-лишена излишнего декоративного убранства, хотя в основе своей эклектична. В целом итальянский "стиль Либерти" отличается соединением эклектизма и модерна, а также обилием декоративных деталей. Типично в этом отношении здание выставки в Турине, построенное в 1902 году одним из наиболее популярных мастеров "стиля Либерти". Р. д' Аронко. Частные дома сохраняли в Италии, как правило, форму традиционного палаццо. Новации касались в основном декоративного оформления — скульптуры порталов, разного рода масок или сложнодекоративных наличников окон. В качестве примеров можно привести Палаццо Кастильоне в Милане (1903) архитектора Дж. Соммаруги. который использовал причудливые, подобные фантастическим черепам львиные маски. или Каза Кампанини в том же Милане (1904— 1906) архитектора А. Кампанини. где главный вход фланкирован аллегорическими фигурами. украшен растительным декором. чрезвычайно перегружающим архитектуру и полностью скрывающим ее конструкцию. Надо заметить, что в 900-е годы подобные тенденции встречаются и во французской архитектуре Ар Нуво и у Гимара и у Лавирота. хотя там в поздний период стиля заметно и движение к конструктивизму. В Италии во время кратковременного увлечения "стилем Либерти" уже маячила на горизонте фигура Сант'Элиа — мастера, связанного с футуристическим движением.