Обьединение «Мир искусства»

Любя пушкинский Петербург и чувствуя его поэтическую прелесть, Добужинский создал серию рисунков для альбомов и открытых писем, в которых изобразил виды города с его дворцами и набережными. Как антитеза этой красоте выступает другой Петербург, вызывающий боль в сердце художника, Петербург однообразных и скучных жилых домов, враждебный человеку капиталистический город: «Двор» (1902). «Домик в Петербурге». (1905). «Садик в городе» (1905).

В картине «Домик в Петербурге» Добужинский с грустью рассказывает о том, как отживают свой век милые, уютные домики, олицетворяющие человечность, и как на смену им растут доходные дома, похожие на тюрьмы.— с глухими стенами, подслеповатыми окнами. Образ города Добужинского близок к Петербургу Ф. М. Достоевского.

Добужинский был одним из лучших интерпретаторов его произведений и в качестве иллюстратора - «Белые ночи» - и в сценическом оформлении постановки «Николай Ставрогин» (1913. инсценировка Вл. И. Немировича-Данченко по роману Ф. М. Достоевского "Бесы).

Столь же программной, как для Сомова «Дама в голубом», является для Добужинского картина «Человек в очках» (1905— 1906). На фоне окна, за которым в некотором отдалении перед заброшенным пустырем громоздится городской квартал, изображенный с тыльной, непрезентабельной стороны, где над старыми домишками возвышаются фабричные трубы и голые брандмауэры больших доходных домов, вырисовывается фигура худого человека в обвисшем на сутулых плечах пиджаке. Герой картины — это ушедший в себя интеллигент — "человек в очках'", живущий в кругу своих мыслей и любимых книг, отвернувшийся от всего неприглядного за стенами его дома. Мерцающие стекла его очков, мешающие увидеть взгляд, совпадая с очертаниями глазниц, создают впечатление пустых глазных впадин. В светотеневой моделировке головы обнажена конструкция голого черепа — в очертаниях человеческого лица проступает пугающий призрак смерти. В аффектированной фронтальности и подчеркнутом вертикализме фигуры, неподвижности позы человек уподобляется манекену. Человек одинок в этом скучном и страшном мире. Портретный образ поэта и художественного критика К. А. Сюннерберга (писавшего под псевдонимом Конст. Эрберг) превращен художником в некий символ эпохи.

В картине «Человек в очках» ярко проявились характерные приемы Добужинского: строгая графичность, любовь к силуэту, к раскрашенному линейному рисунку, чуть суховатому, но экспрессивному. Вместе с тем это произведение явилось и новым типом портрета, в котором характеристика человека дается не как непосредственный анализ его духовного мира, а через предметы, его окружающие, в данном случае — через пейзаж за окном.