Обьединение «Мир искусства»

Тема города враждебного человеку, города уродливых, зловещих доходных домов была развита художником в его последующих работах «окно парикмахерской» (1906), «Омнибус в Вильно» (1906-1907), «Гримассы города» (1908). Акварель «Окно парикмахерской» с размалеванными манекенами, зловеще горящим уличным фонарем, вырывающим из темноты одинокую фигуру прохожего, всем своим настроением созвучна «городской» поэзии А. Блока, которого также пугало жестокое, антиэстетическое лицо современного гоода.

Тема современного города волновала художника и позднее, он был увлечен воссозданием еще более безотрадных городских видов с многоэтажными домами-коробками, «непоэтическими» предметами — верфями, доками, подъемными кранами «Мост в Лондоне». (1908), «Будни» (1906), «Праздник», (1906), «Виадук.Лондон», (1911). «Город», (1914). «Композиция с летательным аппаратом», (1910-е) «Поцелуй» (1916). В подобных урбанистических мотивах, зачинателем которых он был. Добужинский близок к поэтам-символистам, у которых тема современного города тоже занимала очень большое место (Андрей Белый. Брюсов, Блок).

Одновременно художника увлекает облик городов, сохранивших отпечаток старины. Уродству урбанизма художник по-прежнему противопоставляет патриархальный уют ушедших веков, относясь, однако, и к нему со свойственной большинству мастеров «Мира искусства» легкой иронией. Такова картина Добужинского «Провинция 1830-х годов», (1907). Подробно останавливаясь на отдельных деталях быта, рассказывая об обитателях города - нарядной барыне, разносчике с лотком на голове, играющих детях и т. п., - художник выделяет на переднем плане как нечто особенно типичное задремавшего будочника, прислонившегося к полосатой казенной будке, фонарный столб, о который трется свинья, «миргородскую» лужу посреди площади. В картине слились воедино ирония и любование. Добужинский преображает скучную прозу обыденности, и этому в значительной мере способствуют тонкое чувство стиля, прекрасный рисунок, мягкость тональных отношений.

Много работал Добужинский как график, сыграв огромную роль в деле художественного оформления журналов «Мир искусства». «Золотое руно». «Аполлон», а также книг. Он был увлечен украшением книжной страницы, рисунком-виньеткой. В отличие от Сомова виньетки, заставки, концовки, орнаменты Добужинского более лаконичны, строги, лишены, как правило, изысканной, изощренной утонченности сомовской книжной графики. В них художник шел от традиций искусства начала XIX века, когда оформление книг стало строже и архитектоничней (заставки журнала «Мир искусства». 1903: Ауслендер. «Ночной принц», концовка 1909: обложка книги Пасквелла Виллара «Джироламо Савонаролла и его время». 1913; полоса книги Г. Грима «Микеланджело Буонаротти». 1913).