Архитектура конца XIX - начала XX века

Скупость в применении декоративных средств влечет за собою концентрацию переживания, приводит к своеобразной концентрации выразительности. Каждая деталь необходима и существенна, отказ от нее означает невосполнимые потери.

Поздний модерн, исходит из нового представления о психологии восприятия. Он расчитан на творческое восприятие произведения, которое следует разглядывать внимательно, расшифровывать намеки и восполнять недосказанное.

Модерн в целом эволюционирует от несколько нарочитого декоративизма к строгости форм, от капризной уникальности формы к определенной стандартности ее. от криволинейных и трапециевидных силуэтов к гори-зонтальным и вертикальным, от пластичности к линеарности, легкости и невесомости.

Архитектором, наиболее полно воплотившим основные тенденции, жанры и направление развития русского модерна, был Ф. О. Шехтель. Творчество этого мастера охватывает, по существу, все виды архитектурного строительства — частные особняки, доходные дома, здания торговых фирм, вокзалы.

В одной из первых своих крупных работ-особняке З.Г.Морозовой на Спиридоновке в Москве, построенном в 1893 году, Ф.Шехтель смело трансформирует композиционные и декоративные приемы «готики». Частный особняк на старинной московской улице получает образ таинственного и загадочного, волшебного зачарованного замка. Парадные интерьеры особняка буквально «перенаселены» ирреальными персонажами-драконами, грифонами, химерами, которые «прорастают» из архитектурных декоративных форм и. образуя некое «четвертое измерение», живут самостоятельной таинственной жизнью. Хотя эта фантастическая «готическая» декорация еще почти не несет явных примет стилизации модерна, но в ней уже присутствует тот момент гротеска, который знаменовал зарождение новой стилистики.

Парадная лестница, с перилами, перевитыми змеями и драконами, как будто втягивает посетителя из сумрачного холла в аванзал, в глубине которого виднеется витраж - окно, обращенное в сад. Это - «готическое» прозрачное окно, открывающее взгляду таинственный мир природы, особенно романтично воспринимаемый изнутри волшебного «замка».

Экспрессивная «пламенеющая» скульптура М.Врубеля «Роберт и монахини», расположенная у входа на парадную лестницу. Динамичность композиции, острые складки одежд и изломанные фигуры скульптурной группы продолжены стрельчатыми формами ажурной «готической» сени. Декоративные панно «Утро». «Полдень». «Вечер», созданные Врубелем для одной из гостиных, образуют одно целое со стенами комнаты, совершенно сливаются с ними.