Архитектура конца XIX - начала XX века

Наиболее радикальные коррективы в планировку квартир и секций удалось внести при проектировании домов с малометражными дешевыми квартирами в доходных домах. Именно здесь начинает формироваться схема современной массовой квартиры с одним выходом на лестничную клетку, прихожей или коротким коридором, компактным размещением больших комнат. Лестничная клетка - организующий ритмический элементом секции здания - выделяется на фасаде сплошным остеклением.

Торгово - банковские постройки в модерне имеют структуру, в определенной мере родственную особнякам. Их пространственным центром является своеобразный холл — огромный зал с открытой лестницей в центре, освещенный верхним светом, опоясанный со всех сторон собственно торговыми помещениями. Здания этого типа (Типография Сытина в Москве, арх. А.Э. Эрихсон: Торговый дом Гвардейского экономического общества в Петербурге, арх. Э.Ф. Виррих: банк СП. Рябушинского в Москве, типография «Утро России», арх. Ф.О. Шехтель) фактически не имеют стен, за исключением наружных. Легкие стойки опор каркаса не нарушают единства внутреннего пространства торговых зал: стоя у края лестничной клетки, можно воспринять внутреннее пространство в целом — во всей слитности составляющих его микропространств. Стена фасада превращается в легкую оболочку из стеклянных плоскостей.

Архитекторы модерна мыслят пространством, а не объемом. Для них здание — не более чем оболочка, определенным образом организующая пространство

Эволюция модерна в архитетуре проходит три основных этапа.

1). Первоначальный импульс развитию архитектуры модерна в России был дан обращением к традиции средневековья и к традиции отечественного народного искусства. Обращение к средневековью, связанное с именем Шехтеля и других и их «готическими» постройками 1890-х гг.. осталось явлением локальным. Оно дало несколько шедевров, в том числе особняк З.Г.Морозовой Москве (1893). Однако лишенный национальной почвы, «абстрактный» романтизм этих сооружений был. очевидно, причиной того, что сам Шехтель, овладев новыми принципами отошел в конце 1890-х от «готики» и больше не возвращался к ней.

Второе, национально-романтическое направление модерна, зародившееся в Мамонтовском кружке, имело широкое продолжение, вылившись в так называемый «неорусский» стиль, рассмотренный выше.

2). В последние годы XIX в. в искусстве Западной и Центральной Европы складывается интернациональный вариант модерна, свободный от использования форм прошлого. Этот вариант находит поддержку и понимание у русских архитекторов и широко используется ими. Основные идеи и формы заимствовались, главным образом, из работ архитекторов венской школы, школы Глазго, отчасти от бельгийских и немецких зодчих. Архитектура этих стран оказалась наиболее созвучной России. Но крупнейшие русские архитекторы не просто перенимали чужой опыт, а дали свой достаточно оригинальный вариант интернационального стиля.