Искусство Франции 1920-1930-х годов

Следующий шаг в творческом развитии Леже может быть прослежен на примере работ "Механические элементы" (1924) и "Танцовщица в голубом" (1930). Первая картина представляет собой комбинацию механических элементов: стилизованных частей труб, дисков, металлических форм, просто геометрических форм, расположенных на интенсивно-красном фоне. Впечатление объемности, сферичности здесь выражено значительно меньше, чем в ранних работах. Декоративное начало (за счет цвета, плоскостной трактовки многих элементов) усилено. Может показаться, что человеку не остается места в творчестве Леже, но это не так. В "Танцовщице в голубом" на фоне ярко-синей плоскости отчетливо обозначается светлый контур женской фигуры: овал лица, дуга носа, точка зрачка, окружность груди и т. д. Женщина возникает из мира машинных форм — она его часть, его составляющая.

Одновременно Леже обращается к человеческой фигуре как таковой, делая ее главным действующим лицом своих картин. Появляются танцовщицы, музыканты, подчеркнуто объемные, похожие друг на друга. Движение приобретает заторможенный характер, словно бы останавливается, застывает.

Образ человека, как части огромного механизированного мира, в дальнейшем будет мало меняться в картинах художника: обобщенные, лишенные примет индивидуальности фигуры, сохраняющие в каких-то деталях отпечаток современности (костюм, предмет в руках, элементы фона). "Композиция с двумя попугаями" (1935—1939), "Досуги" (1948—1949). -'Загородная прогулка" и многие другие произведения, где главным действующим лицом является человек, показывают его крупно и масштабно. В картинах 1940—1950 годов Леже охотно заменяет индустриальный фон природными мотивами. Появляются гибкие деревья с ветвями, напоминающими яркие резиновые шланги, декоративные цветы с массивными, расходящимися в стороны лепестками, висящие в воздухе тяжелые птицы. Природа у Леже. так же как и человек, несет в себе механистическое начало. Цветовое построение работ послевоенных лет отличается большей дробностью подчас пестротой, что снижает их монументальное звучание, хотя и делает более нарядными. Леже обычно писал свои картины на больших холстах, подчеркивающих масштабность изображенного.

Истинное призвание Леже — монументальное искусство. К сожалению, при жизни Леже было осуществлено немногое из его монументальных замыслов, хотя проекты витражей, мозаик, настенной керамики создавались художником постоянно. Из исполненного следует отметить роспись на холсте "Передача энергии" для Дворца открытий на Всемирной выставке в 1937 г. На четырех панно художник создал впечатляющую панораму подчинения стихийных сил природы дисциплинирующей воле человека.