Искусство X — XI веков

Уже в этой первой построенной на Руси Десятинной церкви, в отличие от византийских прототипов, имеется не только многокупольное завершение, несомненно навеянное образцами деревянного зодчества, но и открытые аркады-галлереи. Храм был богато декорирован фресками, мозаиками и дорогими породами мрамора.

При сыне Владимира — Ярославе Мудром — Древняя Русь достигла наивысшего могущества. Киев превратился в один из крупнейших городов Европы того времени. Князь Ярослав укрепил его огромными валами, рвами и рублеными деревянными стенами. В город вели трое ворот — Золотые, Крещатицкие (позже Лядские, или Печерские) и Жидовские (позже Львовские). Каменные Золотые ворота состояли из двух ярусов —в нижнем находился проезд, а в верхнем — церковь Благовещения. Недалеко от перекрестья главных улиц — дорог — в 1037 году Ярослав заложил главный храм города и государства — Софийский собор, а на запад от него — три монастырские церкви: Георгия, Ирины и церковь неизвестного названия.

Сравнительно хорошо сохранившийся собор Софии Киевской (1037—1054) дает представление о величии и красоте древней архитектуры Киевской Руси. По размеру он не имел себе равных не только в Древней Руси, но и в Европе. Первоначально собор имел пять нефов, заканчивающихся на востоке апсидами. Его окружали с трех сторон одноярусные галереи, а лестница на хоры располагалась в башне. Затем был сооружен новый пояс наружных галлереи, а над внутренними — надстроены вторые этажи, с южной стороны воздвигнута еще одна башня с лестницей на хоры.

Храм снаружи — это огромное пирамидальное тринадцатиглавое здание. За внешними приземистыми открытыми аркадами-галереями с плоской кровлей-гульбищем возвышаются, ступенью выше, вторые ярусы внутренних галерей, а за ними — основной объем собора с арочным завершением отдельных частей, над которыми расположены, также ступенчато возвышаясь к центру, тринадцать куполов. Фасады собора были весьма живописны благодаря полосатой розово-красной кладке из кирпича и камня, большому числу декоративных ниш и арочным венчаниям.

Входя в здание, зритель попадал сначала во внешние галлереи, затем во внутренние, где видел вереницу опорных столбов, за которыми в таинственном полумраке виднелись фресковые росписи боковых нефов.

В центральной части храма его поражали высота и простор ярко освещенного подкупольного пространства. Обширные П-образные хоры опоясывают центральное подкупольное помещение. Под хорами находились подданные, а на хорах — князь и его приближенные, чем подчеркивалась иерархия феодального общества. В противоположность затемненному и зажатому пространству под хорами верхние помещения были просторными и светлыми. Справа и слева от центрального нефа каждое помещение хор венчалось четырьмя куполами, которые опирались при помощи системы подпружных арок на один пучковый столб.