Собор Елецкого монастыря (середина XII в.) отличался живописностью благодаря сильно пониженным боковым апсидам и наличию трех малых притворов перед входами. Интерьер его предельно прост и ясен.
Черниговские мастера умели создавать и небольшие бесстолпные храмы, очаровательные и уютные, органически связанные с окружающим ландшафтом, как, например, Ильинская церковь в Чернигове (вторая половина XII в.), поставленная над откосом горы у входа в пещеры.
Очень близки киевским и черниговским памятникам храмы Волыни. Таков Успенский собор во Владимире-Волынском (1160, реставрация 1896—1900). Его строгие фасады украшает только аркатурный пояс, а барабан купола — полуколонки и аркатура.
Ярким своеобразием отличается белокаменная архитектура Галицкого княжества, где характерно разнообразие планово-пространственной организации типов храмов. Если в ранних храмах, как в Успенском соборе в Галиче (1157), были с трех сторон открытые галлереи, то впоследствии их уже не применяли. Здесь также обнаруживается тенденция к сокращению объемов здания и приближение его к кубу. Хорошо сохранились только два здания—церковь Пантелеймона в Галиче (ок. 1200) и церковь Николая во Львове (XIII в.).
Церковь Пантелеймона представляет собой довольно крупный трехнефный, четырехстолпный, вероятно, однокупольный храм. Тонкая изысканная резьба пышного сильно заглубленного западного портала и скромная — южного, а также резные капители апсид прекрасно оттеняли строгость белокаменных стен, расчлененных слегка выступающими пилястрами. В здании нет тяжести, сухости. Оно отличается кристаллической чистотой и ясностью. В резьбе чувствуется влияние форм романского искусства и связь с белокаменной архитектурой Владимиро-Суздальского зодчества. В мотивах резьбы капителей поражает изысканность и разнообразие. Они разнятся одна от другой либо количеством завитков, либо формой их, либо комбинацией листьев пальмет и волют.
Показателем зрелости зодчих местных архитектурных школ является усиление самобытных черт и, в частности, стремление к преодолению старой крестово-купольной системы.
На рубеже XII—XIII веков в Чернигове был построен храм Пятницы, намного превзошедший смелостью и новизной примененных в нем конструкций и художественной концепцией все, что было создано до этого. Возможно, что строителем его был зодчий Петр Милонег, выступивший здесь как гениальный мастер, утверждающий новые принципы архитектурной эстетики. При традиционности плана храма все в нем ново и необычно. Основной объем уже не "кубичен", но как бы столпообразен . Купол поставлен на ступенчатых подпружных арках, которые выявлены снаружи тройным ярусом арок, возвышающихся одна над другой, и высоким постаментом главы. Зодчий смело сочетает своды в четверть окружности в боковых нефах с полуциркульными в центральном нефе и трансепте, что дает ему возможность придать фасадам живописное трехлопастное завершение. Изящные пучковые пилястры смело устремляются вверх, где их энергия перехватывается трехлопастной кривой, как бы собирается ею и направляется снова вверх к центральной оси здания — к куполу. В архитектуре Пятницкой церкви зодчим отрицалась незыблемость и замкнутость "кубического" храма во имя новых художественных идеалов, здесь были заложены плодотворные идеи, к которым лишь в XIV—XV веках вернутся зодчие Украины (Острог).
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
