Искусство второй половины XVII — начала XVIII века

Многогранность таланта Тарасевича проявилась и в умении найти различные подходы к решению разных тем. Он создавал не только декоративно-эффектные листы; в некоторых композициях его образы наделены одухотворенностью и тонкой психологической характеристикой. "Иеремия прозорливый" внутренней сосредоточенностью напоминает некоторые образы офортов Рембрандта. На темном фоне пещеры, склонившись над книгой, в глубоком раздумье сидит Иеремия. Возле грота небольшое дерево, бросающее тень на траву, а за ним слева, внизу, виден днепровский берег, на который выходит рыбак, несущий свернутые сети; на заднем плане мягкими штрихами очерчен пейзаж с берегом реки и фигурками, от которого веет задушевной теплотой и покоем.

Широкое распространение в конце XVII—начале XVIII века получили гравированные портреты видных общественных деятелей. Это искусство прошло путь от первых, еще робких шагов в портрете Сагайдачного до ярких работ Тарасевича, И. Ширского (портрет Голицына) и Мигуры (портрет Мазепы). Обычно портреты украшались орнаментированной рамкой, символами добродетелей и муз, и сопровождались торжественными надписями и стихами, в которых прославлялись изображенные лица. Наиболее ранним был конный портрет гетмана Сагайдачного, героя хотинской победы над турками, снабженный "виршами на жалостливый погреб...".

Гравюра и книжная заставка оказали влияние также и на ювелирные изделия. Оклады евангелий (Евангелие 1697 года,), потиры, дарохранительницы и другие предметы церковного обихода украшаются орнаментами, которые полностью или частично воспроизводят орнаментальные мотивы книг.