Другим выдающимся творением Б. Меретина является его ратуша в Бучаче (1751) — изящное и артистическое произведение. Ратуша представляет собой кубический объем, увенчанный двухъярусной башней с высоким шпилем (ныне не существующим). Все ярусы оформлены коринфским ордером и скульптурами на мифологические (подвиги Геракла) и библейские (подвиги Давида) сюжеты. Более парадно выглядит западный, главный фасад. Когда-то пять балконов второго этажа поддерживались кариатидами, над ним поднимался причудливого рисунка высокий фронтон с барельефами и скульптурами. От двадцати шести скульптур на ратуше сохранилось только семь на парапете, одна на щите и очень плохо пять скульптур-кариатид (остальные погибли во время пожара в 1811 г.).
Успенский собор в Почаеве (1771—1783), построенный по проекту Готфрида Гофмана, близок по композиции собору Юра во Львове, с той лишь разницей, что у него с запада имеются две башни. Массы Почаевского храма тяжеловесны, ионический ордер монументален. В целом он отличается величественностью и прекрасно поставлен на высокой горе, оформленной поднимающимися уступами-террасами.
Волынские мастера остались, пожалуй, более верны традициям родного искусства, выразившемся не в каких-то конкретных формах или приемах, но в самом строе пропорций, в приверженности к интимности и простоте, больше всего присущим именно волынскому деревянному и каменному зодчеству. Совершенно своеобразны массы и внутреннее пространство Сретенской церкви села Залисочье (1784). Оригинальность плана храма состоит в том, что в восьмиугольник вписаны четыре большие помещения, расположенные крестообразно, и четыре малые — по диагонали. Своды, перекрывающие эти помещения, служат одновременно подпружными арками, образуя основание правильного восьмигранника, на котором поставлен купол. Строгое ордерное построение, отсутствие лепки и скульптуры предвещают отход от прежней перенасыщенности украшениями к строгости и простоте, от барокко к стилю классицизма.
Иконостасы.Очень ярко эволюция украинского искусства прослеживается на иконостасах. Сочностью и буйной фантазией растительного орнамента отличается резьба иконостасов и киотов Троицкой церкви в Межиречье 1750— 1760-е гг.). Орнаменты иконостасов Успенской и Юрьевской церквей в Батятичах (1760— 1770 гг.) построены на мотивах раковины, но расположение и ажурность резьбы связывают их с предыдущими иконостасами.
Нужно отметить отсутствие позолоты: орнаменты побелены и хорошо выявляют иконы. Иконостасы церквей Рождества Богородицы в Козельце (1763) и Калнышевского в Ромнах (1764) близки по стилю. Оба построены на строгой ордерной основе и имеют по четыре яруса. Богатство Козелецкого иконостаса заключается в разнообразии архитектурных мотивов. Витые спаренные колонки, ажурная резьба на синем фоне вместе с живописью создают непревзойденную по пышности архитектурно-декоративную композицию. Изящно и мастерски исполнен также иконостас церкви Калнышевского. Основу его композиции составляют витые колонки коринфского ордера; на больших красного цвета плоскостях свободно размещены иконы в изящных рамках, скромно украшенных рокайлевыми наличниками. Резьба, изредка и очень уместно расположенная по фризу и вокруг икон, хорошо выделяется на насыщенном вишнево-красном фоне.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
