Девяностые - начало девятисотых годов

Более радикальной и новаторской была деятельность художников, графиков и будущих архитекторов или оформителей — Хайне. Экмана. Беренса. Экман и Беренс возрождали цветную ксилографию (вслед за Эмилем Орликом, работавшим в Праге. Вене и Берлине). Хайне был одним из ведущих графиков журнала "Югенд". Экман выступает и как прекрасный оформитель книг и журналов. Таких мастеров было много в Германии в 90-е годы. Некоторые из них восприняли книжнооформительские принципы от Морриса или Крэна. Следы влияния англичан, например, заметны в творчестве Фогелера, который любит заполнять лист орнаментом или превращать какие-то части предметного изображения в орнамент. Фогелер был и заметным живописцем: в Ворнсведе, работая с натуры, он одновременно сочинял исторические картины на национальные и сказочные сюжеты, что, кстати, входило в программу Югендстиля.

Графика стояла ближе тому направлению Югендстиля. которое уже в области прикладного искусства и архитектуры начинало складываться в конце 90-х годов. В 1897 году — с некоторым запозданием по сравнению с Англией, Бельгией и Францией — в Мюнхене организуются Объединенные мастерские искусства и ремесла, куда входят Римершмид и Беренс. Р. Римершмид на рубеже столетий вырабатывает собственные принципы в области проектирования мебели: как бы в противоположность Макинтошу он делает свои кресла приземистыми, коренастыми, низкорослыми. В это же время П.Беренс — еще до начала своей активной архитекторской деятельности — успел многое сделать в области прикладной графики, керамики, мебели, посуды. Он был одним из самых универсальных мастеров немецкого Югендстиля — в самом начале своего творческого пути он не прошел и мимо живописи. Почти те же виды творчества были полем деятельности Ольбриха, переехавшего из Вены в Германию. И Ольбрих и Беренс оказались в 1899 году активными участниками Дармштадтской колонии и многое сделали для устройства ее выставки в 1901 году.

Планировщиком территории колонии, строителем почти всех зданий (за исключением дома Беренса. построенного самим Беренсом), был И. Ольбрих. прошедший серьезную архитектурную школу в Вене у Отто Вагнера.

Строительство выставки было завершено в 1901 году, а Свадебная башня возведена через шесть лет после этого, за год до смерти архитектора. В целом дармштадтский комплекс явился уникальным ансамблем архитектурных сооружений, примером опытов немецких художников в области синтеза искусств. Но он не был первым опытом строительства в новом стиле в Германии.