Проблема синтеза искусств в модерне

Есть и другие варианты синтеза — "интерьерный" или "уличный". Разумеется, всегда были интерьеры, всегда они оформлялись художниками в том стиле, какой господствовал в ту или иную эпоху; всегда был город и улица, имевшие свой художественный облик. Но нельзя не заметить новых черт, которые внес модерн в эти области художественного творчества, сделав их последовательными выразителями стиля. Интерьер стал играть более важную роль. Эту роль продиктовала архитектура, которая создала новые способы компоновки внутреннего пространства и открыла путь к полному соответствию внешнего пространства внутреннему. Важным был и факт уравнивания в правах прикладного искусства (которое больше всего "обслуживает" интерьер) и других видов художественного творчества. Такой роли, какую играл интерьер в модерне, как "опытное поле" для стилевого эксперимента, он никогда не играл прежде.

То же самое мы можем сказать об оформлении "интерьера" города, улицы. Мы знаем немало примеров в истории искусств, когда "малая" архитектура (например, решетки) поднимается до уровня большого искусства. Однако ни одна эпоха не ввела в "большую" историю искусства другие обыденные предметы улицы — например, фонари. Модерн же знает высшие качественные взлеты этого оформительского искусства улицы. Вспомним хотя бы осветительные приборы Гимара, которые были созданы в связи с оформлением Парижского метрополитена. Обратим внимание на роль плаката, который придает особый облик улице города. Именно модерн по-настоящему открыл эту новую роль плакатного искусства.