Двойственная природа стиля модерн

Модерн, созданный во многом волевым усилием художников вместе с тем. как и всякий стиль, обладает своей собственной волей, которую он диктует художникам, вступившим на его платформу. Процесс создания стиля модерн осознавался теми художниками, которые его творили. Это вовсе не значит, что усилия ими предпринимаемые нарушали естественную историко-художественную закономерность: они находились в полном соответствии с этой закономерностью.

Временные границы стиля укладываются в довольно короткий промежуток времени — около тридцати лет. но это не ставит его в какое-то особое положение в истории искусства XIX—XX веков. Период господства импрессионизма был столь же коротким, не говоря о последующих стилевых направлениях, время расцвета и существования которых было еще меньшим. Вместе с тем нельзя не отметить длительную предысторию модерна его предвестия, уходящие в художественную культуру рубежа XVIII—XIX веков.

Географические границы модерна чрезвычайно широки. Они шире, чем в любом другом стиле. Даже такие поздние стилевые направления, как барокко или классицизм, имевшие чрезвычайно широкое распространение по всему миру, пожалуй, не смогут сравняться с модерном, с которым так или иначе связано развитие художественной культуры почти всех национальных школ Европы и Америки, отдельные отзвуки модерна мы находим в странах Африки и Азии. В определенном отношении модерн - это первый по-настоящему "интернациональный" стиль.

Но это вовсе не означает, что модерн не требует никаких поправок и оговорок сравнительно с предшествующими историческими стилями, в той "пробе на стиль", о которой идет речь. Существенно изменяются критерии, на основании которых мы можем приписать то или иное явление искусства к стилю модерн. В более ранние эпохи, как правило, произведение, принадлежащее определенному стилю или стилевому направлению, целиком укладывалось в его рамки. Оно как бы выполняло все его требования в сюжетно-тематическом аспекте, в композиционно-пластическом или архитектоническом плане. Что касается стиля модерн, то здесь достаточно редко (особенно в области живописи, графики и скульптуры) произведение целиком "выполняет нормы" стиля. Поэтому необходимо сменить критерий определения принадлежности того или иного явления к модерну. Теперь должен действовать принцип "притяжения'', а не выполнения всех "обязательств". Достаточно нескольких — хотя и главных — признаков, чтобы причислить произведение к модерну. Иногда рядом с этими несколькими признаками могут существовать признаки другого стилевого направления (например, импрессионизма) . Дело в том, что на рубеже столетий "стилевая ситуация" оказывается весьма сложной. Направления сосуществуют друг с другом, взаимодействуя, часто "захватывая"' чужую территорию. Это и приводит к смешениям. Подчас может встать вопрос о том, какие признаки оказываются доминирующими. Например, в творчестве Дега есть немало качеств, предвещающих Ар Нуво. Но черты импрессионизма доминируют в творчестве этого мастера. В творчестве многих русских живописцев признаки модерна смешиваются с реализмом и с чертами импрессионизма. Такое соединение характерно, например, для творчества многих представителей "Мира искусства".