Двойственная природа стиля модерн

Но это вовсе не означает, что модерн не требует никаких поправок и оговорок сравнительно с предшествующими историческими стилями, в той "пробе на стиль", о которой идет речь. Существенно изменяются критерии, на основании которых мы можем приписать то или иное явление искусства к стилю модерн. В более ранние эпохи, как правило, произведение, принадлежащее определенному стилю или стилевому направлению, целиком укладывалось в его рамки. Оно как бы выполняло все его требования в сюжетно-тематическом аспекте, в композиционно-пластическом или архитектоническом плане. Что касается стиля модерн, то здесь достаточно редко (особенно в области живописи, графики и скульптуры) произведение целиком "выполняет нормы" стиля. Поэтому необходимо сменить критерий определения принадлежности того или иного явления к модерну. Теперь должен действовать принцип "притяжения'', а не выполнения всех "обязательств". Достаточно нескольких — хотя и главных — признаков, чтобы причислить произведение к модерну. Иногда рядом с этими несколькими признаками могут существовать признаки другого стилевого направления (например, импрессионизма) . Дело в том, что на рубеже столетий "стилевая ситуация" оказывается весьма сложной. Направления сосуществуют друг с другом, взаимодействуя, часто "захватывая"' чужую территорию. Это и приводит к смешениям. Подчас может встать вопрос о том, какие признаки оказываются доминирующими. Например, в творчестве Дега есть немало качеств, предвещающих Ар Нуво. Но черты импрессионизма доминируют в творчестве этого мастера. В творчестве многих русских живописцев признаки модерна смешиваются с реализмом и с чертами импрессионизма. Такое соединение характерно, например, для творчества многих представителей "Мира искусства".