Двойственная природа стиля модерн

Надо, однако, иметь в виду, что этот критерий "притяжения" не может действовать в той ситуации, когда стиль еще не сформировался, когда он находится на стадии становления или скрытого развития. Важнейший критерий принадлежности того или иного явления стилю модерн заключается в том. что "за спиной" этого произведения уже чувствуется пройденный этап развития. Для архитектуры и прикладного искусства этот этап — эклектика, а для изобразительных искусств — реализм и импрессионизм. Ощущаться эта пройденность предшествующих этапов должна в свободном владении неканоническим стилевым мышлением, в том владении, которое было выработано эклектикой, а также той степенью овладения натурой (выработанных в реализме и импрессионизме), которая служит модерну исходной точкой ее преображения.

Принцип "притяжения" предусматривает момент сильного расхождения между разными вариантами стиля. Довольно далеко друг от друга в художественно-образном и качественном отношениях отстоят, например. Климт и Тулуз-Лотрек. тем более — Штук. С другой стороны. Климту можно противопоставить Ходлера. Две центральных фигуры этого стиля в русской живописи — Врубель и Серов — также демонстрируют сильное расхождение.

Максимального расхождения достигает модерн в сфере изобразительных искусств.

Возникает вопрос — откуда взялось, из чего проистекает это расхождение, это многообразие вариантов? Отчасти из-за соседство различных стилевых направлений постоянно "вторгающихся" на территорию других стилей. Но главное в том. что отправные точки развития модерна были весьма различны. Иногда он в начальных точках своего движения отталкивался от академизма. В иных случаях модерн начинал с переосмысления реализма, в других — импрессионизма. Особенно ясно это чувствуется в некоторых национальных школах — например в русской. Это разнообразие исходных точек движения не могло не привести к многообразию проявлений стиля.