Введение

В течение короткого срока, пережив периоды становления, расцвета и угасания. стиль модерн захватил искусство почти всех цивилизованных стран и оставил заметный след в каждой национальной культуре. Наследие стиля модерн многолико, сложно, содержит не только неоспоримые ценности, подлинные художественные открытия, но и свидетельства неразрешенных противоречий, растерянности перед лицом жизненных сложностей и социального прогресса.

80—90-е годы XIX века — то время, когда повсеместно утвердился стиль модерн. — в истории европейской культуры часто именуются французским термином «fin de siecle» («конец века»). Эти слова — не просто обозначение хронологического отрезка: они имеют определенный смысл и содержат в себе некую оценку. «Конец века» отождествляли с декадансом, упадком, духовным разложением, с утратой нравственных критериев, безвольным смирением и растерянностью образованной части общества — особенно артистической среды — перед лицом социальных невзгод, назревающих катастроф и усиливающихся противоречий. Между тем. это было время обострения общественных противоречий, приближавшего революционные взрывы и невиданные еще доселе общественные катаклизмы. И стиль модерн взял от своего времени самые разные, подчас противоположные черты. Важно в модерне то. что многие его мастера воплощали в своем творчестве не только чувство усталости или погружались в эстетское любование формальным приемом, но и надежду, жажду обновления, веру в его возможность.

В критике часто акцентируется внимание на элитарные проявления стиля модерн, обращенного своими открытиями и своей поэтикой к узкому слою состоятельных потребителей, заказчиков богатых особняков, уникальных ювелирных изделий. Можно также сказать, что во многих своих проявлениях искусство модерна сконцентрировало в себе те мещанские тенденции, которые утвердились в культуре еще в начале XIX века и последовательно усиливались на протяжении всего столетия. Но вместе с тем. справедливым будет утверждение о том, что художественный идеал модерна программно демократичен. Характерную для эклектики эстетику роскоши или, точнее, эстетику богато украшенных предметов вытесняет эстетика целесообразности, простоты и общедоступности. Модерну претит роскошь и претенциозное желание походить на аристократов, «роскошное» становится синонимом антихудожественного. Модерн не приемлет ориентации на дворцовость. на представительность, на парадность, то есть на достоинства и ценности, так или иначе связанные с сословными границами и социальным неравенством. В модерне чрезвычайно сильно выражена антипомпезность, антипрезентативность. Модерн, конечно, стиль третьего сословия. Но он сознательно ставил целью сделаться стилем всенародным, отбросив представительность как атрибут аристократического общества. В этом он много демократичней и последовательней эклектики, для которой формы аристократического быта неизменно сохраняют обаяние.