Архитектура конца XIX - начала XX века

Разрыв между внешним обликом и и внутренней структурой современного здания был достаточно типичен для «неорусского» стиля. «Фасадность». декоративность зданий этого стиля требовала иногда почти живописно-декоративных решений, чтобы маскарадная одежда облекала здание, успешно скрывая его прозаическую суть.

Архитектура модерна. Широкое освоение железобетона и металлических конструкций позволило перекрывать огромные пространства, увеличивать окна до гигантских размеров витрин. разнообразить форму оконных проемов и переплетов и извлекать из их прихотливых конфигураций, из контрастов фактур - новые декоративные и художественные эффекты. Попытки на этой основе выработать оригинальную декоративную систему, не повторявшую прежние исторические стили, эстетически осмыслить и придать художественную выразительность новым конструкциям и материалам и привели, в конечном счете, к возникновения стиля модерн.

Архитекторы модерна, стремясь отойти от утвердившихся в практике шаблонных. избитых решений, предлагали асимметричные композиции. Они создавали прихотливые формы перекрытий и крыш, акцентировали плоскости стен, используя разнообразные ритмы оконных и дверных проемов, сообщали оригинальные пропорции частям здания. Обработка деталей, дверных и оконных проемов, карнизов, лестниц, балконов приобрела в архитектуре модерна капризные, криволинейные очертания. Декоративной скульптуре придавались расплывчатые, обтекаемые формы: часто это были мотив женских головок с распущенными волосами, растительный орнамент, распластанный на стене. Особенно был распространен рисунок морских водорослей.

Ранний модерн избегает геометрически четких форм, прямых линий и углов, строгого вертикализма поверхностей. Неуловимая кривизна помогает вдохнуть «жизнь» в объемы, поверхности и детали сооружений, лишая их сухости, определяя своеобразную «рисованность» силуэта. Проекты зданий модерна как будто не вычерчены на доске, а набросаны от руки. Едва уловимая неправильность или сознательно подчеркнутая плавность, «органичность» форм наполняют их трепетной подвижностью.

Здания модерна лишены статики и застылости. их композиция и форма подвижны, они как бы пребывают в непрестанном становлении. В плавно круглящихся и словно обрубленных, со срезанными углами формах, выглядящих внешне как антиподы, модерн увидел общее — жизнь организма, разные проявления универсальной силы жизни. Именно желанием выразить изначально заложенную в каждом объекте и стихийно проявляющую себя жизнь рождена любовь модерна к бесчисленным вариантам скользящих, извивающихся, волно-змееобразных, подвижных линий, к «пульсирующим», напряженным. стремительным или расслабленным «нетектоничным». «неустойчивым», сужающимся или. наоборот, словно растекающимся книзу формам, скругленным или срезанным углам, трапециевидным мотивам.