Архитектура конца XIX - начала XX века

Фасады доходных домов, особняков и т.д., освобожденные от традиционного архитектурного декора, стали местом размещения декоративных композиций — рельефов, росписей, майоликовых панно, изразцовых и мозаичных фризов имеющие самостоятельное значение, чего не было в предшествующий период. Местоположение живописи и скульптуры на фасаде не зафиксировано каноном, не является обязательным, заданным раз и навсегда. Оно определяется в каждом случае индивидуально, в соответствии с композицией именно этого, а не всякого сооружения. Живопись и скульптура из второстепенного украшения превращаются в композиционное средство первостепенной важности, составляют нерасторжимое единство с архитектурой, занимая тщательно выисканное, единственно возможное для себя место. Таков, например, мозаичный фриз особняка Рябушинского — неотъемлемая часть композиции. — органично включенный в систему расположения и архитектурных форм, фактурных контрастов, цветовую гамму фасадов, но не утративший самостоятельного значения.

Ритмика архитектурных форм раннего и зрелого модерна не знает гармонически-уравновешенного раскрытия темы, ей не свойственны замкнутые симметричные построения. Ритмы модерна замедленны или стремительно-быстры, нервны, напряженны или безвольно текучи.

Активность, гипнотичность ритмического воздействия достигается в модерне ритмичностью, повторностью, вариативностью линий. Мастера модерна — подлинные виртуозы линии. В их руках она становится певучей, взволнованной, напряженной. импульсивной, прерывистой. медлительной, плавной, текучей. вялой. расслабленной, стремительной, энергичной, сильной. нервной. мечтательной, неизменно оставаясь одухотворенной.

Композиции модерна изначально «незавершенны», асимметричны и одновременно замкнуты в своем круговом движении.Расчет на множественность точек зрения, непрерывность, последовательность и длительность процесса восприятия - таковы пространственно-временные характеристики архитектурных композиций модерна.

С наибольшей полнотой рассчет на обозрение со всех сторон, на динамическое восприятие в пространстве и времени, на изменчивость этого восприятия, демонстрируют особняки модерна. Фасадности и фронтальности архитектуры прошлого времени модерн противопоставляет всефасадность. Расчет на выразительность всего объема, а не только главного, отвечает природе ритмической композиции модерна.

В модерне наружный объем является производным от внутренней структуры. «Внешняя», фасадная заданность предшествующих построек сменяется в архитектуре модерна единством «внутренних» связей между помещениями, не сводимых к жестко установленным схемам. Основной принципу построения зданий модерна - «изнутри — наружу». Поэтому огромное внимание уделяется интерьеру, поскольку именно интерьер, структура «внутреннего» объема образует ядро, предопределяющее наружный облик здания. Позиция внешнего наблюдателя в прежнем зодчестве в архитектуре модерна сменяется позицией внутреннего наблюдателя. Внутреннее ядро сооружения превращается в фокус, в точку отсчета.