Искусство Франции начала XX века

Другом Вламинка. вместе с которым они в начале XX в. работали в пригороде Парижа Шату. был Андре Дерен (1880—1954). Дерена и Вламинка связывало многое: восторг перед творчеством Ван Гога. обращение к чистому цвету, экспрессивность. Но в отличие от своего друга. Дерен всю жизнь был страстно привязан к старой живописи, в частности к мастерам итальянского Возрождения, которых он изучал в Лувре. Встреча с Матиссом и совместная с ним работа на юге Франции способствовали приобщению Дерена к фовизму. Полотна 1905—1906 гг. ("Порт в Коллиуре". 1905: "Сушка парусов". 1905; "Вестминстерский мост в Лондоне", 1906) отличает звучность и напряженность цветовых сочетаний. И если в "Сушке парусов" Дерен еще кое в чем близок неоимпрессионистам и Ван Гогу (использование дробных мазков-штрихов), то в других произведениях он уже находит свой собственный стиль.

Как и Вламинк. он пишет темпераментно, используя яркие цвета. Но в его манере меньше резкости, а сочетания цветов гармоничнее. Особенно часто Дерен пользуется синими, желтыми тонами и широкой шкалой фиолетовых — от розоватых до пурпурных. В построении пространства и самом характере мазка заметен интерес к передаче формы и конструктивности.

Эти тенденции и предопределили отход Дерена от фовизма. Художник сблизится с кубистами и Пикассо, начнет проявлять интерес к негритянскому искусству. Однако "правоверным" кубистом Дерен так и не станет, хотя в его творчестве происходят очень значительные изменения. Палитра художника становится сдержанной, в ней преобладают серые, глухие зеленые, коричневые тона. Композиции выражают не столько внутренние эмоции, сколько отвлеченную работу интеллекта. В том. как цветом передана пластика масс, видны уроки Сезанна.

Предвоенный период его творчества нередко называют "готическим" из-за тяготения художника к удлиненным формам и пропорциям. Эволюция Дерена даже на протяжении этого небольшого отрезка времени легко просматривается при сравнении полотна "Замок" (1910) с "Портом в Провансе'" (1913). Если в первой картине звучат еще мощные цветовые аккорды оранжево-красных и зелено-коричневых тонов, то во втором полотне цвета утратили напряженность, стали блеклыми. В сочетании деревьев, воды, холмов, окружающих ансамбль белых с коричневатыми крышами домов, есть осознанное желание "освободить" полотно от "переизбытка" цвета, сделать его легким. прозрачным. И еще одна черта появляется у Дерена — сближение с искусством примитива (эта тенденция особенно ощутима в том. как изображены деревья и облака на втором плане).