Искусство Франции 1920-1930-х годов

В "Гернике" не осталось и следа от многословия и некоторой перегруженности "Минотавромахии". Каждый образ и композиция в целом приобрели классическую ясность. Хотя все части картины составляют единый ансамбль, при внимательном анализе можно заметить трехчастную композиционную схему. В центре — растянутый по горизонтали классический треугольник с вершиной-светильником и основанием, образованным фигурами убитого и умирающего. По бокам: слева — бык. безразличный, тупой, и рядом с ним кричащая мать; справа — тоже крик — крик падающего в лестничную клетку. Мотив сопоставлений, параллелей играет в картине немаловажную роль: бык-лошадь, бык-человек, изуродованный отчаянием профиль кричащей женщины и прекрасный профиль Надежды.

Не только Пикассо, но и многие другие художники из числа тех. кто разделял принципы модернизма, заняли в середине 30-х годов прогрессивную гражданскую позицию и попытались отразить ее в своем искусстве. Следует назовать хотя бы Андре Массона, живопись и графика которого, по мнению А. Бретона, наиболее полно выражала сюрреалистический метод "автоматического графизма" Его работы этого периода носят характер экспрессивных, динамичных набросков, сочетающих изобразительные и абстрактные мотивы ("Похищение", 1931, "Метаморфозы влюбленных", 1938). Всем стилем своих произведений художник показывает, что его творчество интуитивно, а образы рождаются в результате неутолимой жажды самовыражения. В этой манере Массой исполнил графические листы и картины, посвященные испанской трагедии. Здесь и отклики на гражданскую войну, и рисунки-памфлеты против Франко. Художник искренен, но его живописно-графическое послание людям остается зашифрованным.

К сюрреалистам примкнул в 1920-е годы и Хуан Миро (1893—1983). Получив художественное образование в Испании, Миро вскоре после окончания первой мировой войны отправился в Париж. Вначале он то испытывал влияние Ван Гога, то писал в духе кубистов, то тяготел к примитивизму, а затем благодаря Бретону сблизился с сюрреалистами и участвовал в первой их выставке. Тяготевший к декоративности, он заполнял поверхность холстов разноокрашенными яркими плоскими аппликациями, напоминающими по своим очертаниям наивный детский рисунок и народные каталонские изделия. Часто среди этих пятен цвета появляются фигуры и предметы, вполне узнаваемые: собаки, кошки, быки, какие-то примитивные существа, глазки, домики, музыкальные инструменты ("Каталонский пейзаж", 1924, "Голландский интерьер". 1928). В соответствии с эстетикой сюрреализма все составляющие картину элементы как изобразительные, так и неизобразительные, находятся в непонятных, странных связях и отношениях. Понять с помощью обычного логического подхода картины Миро трудно, но многие из них способны вызвать улыбку, порадовать, ибо проволочные человечки и зверюшки, перемежающиеся на холсте со звучными цветовыми пятнами и пятнышками, бывают действительно забавны, смешны, а то и трогательны ("Вечер снобов у принцессы", 1944).