Искусство Франции 1920-1930-х годов

Тяготение к рассудочности, порядку и организованности, получило отражение не только в пуризме. Неоклассицизм во всех его разновидностях еще более показателей в этом отношении, хотя неоклассицизм нельзя рассматривать как единое течение. Правильнее будет говорить о неоклассических тенденциях, по-разному проявлявшихся у художников. Наиболее близок пуризму неоклассицизм Д. Северини. Итальянец по национальности. Северини был активным участником футуристического движения: он много ездил по разным странам, отдавая все же предпочтение Франции. В 1921 г. Северини опубликовал в Париже брошюру "От кубизма к классицизму", в которой, подобно пуристам, ратовал за чистоту формы, конструктивность, словом, за искусство, освобожденное от эмоциональности и построенное на эстетике "циркуля и числа". Станковые картины Северини начала 20-х годов практически иллюстрируют его теоретические посылки: находящиеся словно бы в безвоздушном пространстве схематизированные предметы (чаще всего натюрморты) размещаются на плоскости, образуя организованный, графически четкий ансамбль.

Если пуристы и Северини стремились навести "классический" порядок, опираясь на опыт кубизма и футуризма, т. е. "разумно" экспериментировали с формой, то М. Дени апеллировал к классической традиции в ее ренессансном варианте. Он не только хотел писать в духе итальянских примитивов и Рафаэля, но и стремился с помощью близкой им живописи вернуть искусству утерянный религиозный характер. В 1919 г. Дени вместе с художником Девальером создал Мастерские религиозного искусства; он начал выполнять монументальные росписи для церквей, иллюстрировал "Религиозную историю Франции" (1921) Живописные работ Дени этих лет во многом опровергают им же самим выдвинутый в молодые годы тезис, согласно которому картина — это покрытая красками плоскость. Теперь для Дени необычайно важна сюжетная сторона библейской или евангельской легенды. Живопись его носит спокойный, умиротворенный характер, краски блеклые, рисунок вялый.

Следует отметить, что для всех, кто так или иначе был связан с неоклассицизмом, рисунок играл очень большую роль. В это время, вообще, возрастает интерес к рисункам старых мастеров, к Энгру, что, пожалуй наиболее блестяще продемонстрировал П. Пикассо.

Само слово "классицизм", с приставкой "нео" или без нее, подразумевало очередное обращение к классической — античной и ренессансной — традиции. Конечно, в XX в. еще в большей мере, чем в XIX, широко, а главное вольно, понимали эту традицию. Но при всех трансформациях традиции обращение к классике диктовалось желанием вновь обрести утраченную гармонию в этом изменчивом, саморазрушающемся мире в котором только что окончилась потрясшая сознание современников мировая война.