Искусство Франции 1920-1930-х годов

"Старейшинами" сюрреалистической живописи являлись немец Макс Эрнст, испанец Хуан Миро и французы Андре Массой и Ив Танги. Всем им было в то время от 20 до 30 лет. и все они приняли участие в первой выставке сюрреалистов в 1925 г. Начиная с этого времени художники демонстрировали произведения, созданные на основе сюрреалистического метода: разрушались привычные, логические связи между предметами и явлениями, и в то же время рожденным словно в бреду образам придавалась видимость достоверности (Эрнст. "Старик, женщина и цветок". 1923). "психический автоматизм" давал о себе знать в возникающих на холсте как бы непроизвольно "•отпечатках" творящей руки, иногда наивных, напоминающих детский рисунок (Миро, "'Каталонский пейзаж'". 1924). иногда нервных, экспрессивных, почти абстрактных (Массой. "Похищение". 1932). У Танги "рука творца" оставалась словно бы незаметной, и обтекаемые, непонятные формы рождались из какой-то мутной первозданной среды ("Композиция". 1920-е годы).

При всей активности приверженцев сюрреализма в живописи и шумных дебатах вокруг их произведений, выступления художников этого направления к концу 20-х — началу 30-х годов стали восприниматься уже как нечто привычное. Движение явно выдыхалось и выдохлось бы. если бы в Париже не появился Сальвадор Дали, ожививший и подкрепивший течение. С этим именем в первую очередь и связан новый этап в развитии сюрреализма.

С конца 20-х годов Дали постоянно находится в Париже, и именно ему сюрреализм в изобразительном искусстве обязан своим "вторым дыханием", более того.— лидирующим положением среди сюрреалистических тенденций в других видах искусства. Успех и популярность Дали обеспечивал высокий профессионализм, виртуозное владение художественной формой. Картины Дали привлекают внимания, в частности, тем. как написаны отдельные детали, и в этом профессионализме "повинны" не только личная одаренность, но учеба у великих мастеров прошлого.

Продолжая традиции М. Эрнста, но делая это с гораздо большей убедительностью. Дали придавал своим видениям почти пугающую достоверность ("Постоянство памяти". 1931, "Жираф в огне" и др.). В обстановке общественных потрясений (приход к власти фашистов в Германии, гражданская войны в Испании), не только такие картины, как "Осеннее каннибальство" (1936— 1937), своего рода апокалипсис, но и другие работы Дали воспринимались как пророчество гибели мира. Наконец, немалую роль в популярности Дали играл его характер. Энергичный, честолюбивый, склонный к выдумке. Дали в целях саморекламы умел привлечь к себе внимание.