Искусство Франции 1920-1930-х годов

Популярности сюрреалистов во многом способствовал и литературно-художественный журнал авангарда "Минотавр", выходивший в Париже в 30-е годы. Поддерживая весь авангард, журнал особо выделял сторонников интуитивного метода, приверженцев "автоматизма"; Дали, М. Дюшана, бельгийского художника Р. Магритта.

Продолжает существовать и кубистическое направление, с которым по-прежнему соприкасается творчество Пикассо, Брака, Метценже и других ветеранов течения, а также некоторых молодых живописцев и скульпторов. Причем именно в 30-е годы делаются попытки оживить кубизм. Они связаньь в частности, с трудами Андре Лота (1885—1962), опубликовавшего книги "Живопись. Сердце и рассудок" {1933), "Поговорим о живописи" (1936), "'Трактат о пейзаже" (1939).

Деятельность Лота как критика и теоретика искусства в какой-то степени заслонила его собственно живописные работы: вместе с тем они достаточно интересны. Лот примкнул к кубизму около 1910 г. Однако ни в предвоенные годы, ни позднее он не разрушал, подобно кубистам, предмет, хотя и разделял его на крепко спаянные между собой ярко окрашенные плоскости. Цвет -звучные локальные цвета: красный, зеленый, желтый, придают произведениям Лота (спортивным сценам, индустриальным пейзажам, портретам) мажорный характер ("Регби". 1917, "Все учатся". 1935 и др.).

В теоретических трудах Лот обосновывает перспективность неокубизма. Для него все предшествующие этапы развития искусства — это подготовка к неокубизмк. В движении художественного процесса Лот видит периодическое соединение и разъединение двух начал: романтического и классического, чувственного и рассудочного и задача неокубизма — "привить" чувствительность на рассудочное древо кубизма.

Многие художники оставили Францию после ее поражения и капитуляции. Основная волна художественной эмиграции направилась в США, куда уехали живописцы Леже, Массой, Танги. Шагал, скульптор Цадкин и другие. Некоторые художники обосновались на юге в так называемой "свободной зоне", не желая иметь ничего общего с режимом Виши: Матисс. Дюфи. Марке (затем он уезжает в Алжир). Но были и такие, в том числе Пикассо, кто остался в Париже и примкнул к движению Сопротивления. Иначе повели себя Дерен и Вламинк. имевшие контакты с оккупационными властями. Так война разметала французских художников, по-разному распорядившихся своей гражданской судьбой.

Живопись и графика 1920 - 1930 годов. Среди всех видов изобразительных искусств живопись, как и ранее, продолжает занимать во Франции лидирующее положение: наряду с ней в общем художественном процессе возросла роль графики.