Искусство после второй мировой войны

Конечно, граница между абстрактным и изобразительным искусством определялась не только этими салонами. Так, "Осенний салон" тяготел к фигуративности: салон "Новых реальностей" — к абстракционизму. Кроме того, следует отметить, что в рамках фигуративного искусства в 40—50-е годы существовала, и довольно сильная, группа неореалистов.

Неореализм во Франции, как и в других странах, где он получил распространение, пережил полосу расцвета во второй половине 1940-х — начале 1950-х годов. И это закономерно: неореализм был детищем антифашистской борьбы, движения Сопротивления, а значительная демократизация общественной жизни в первые послевоенные годы создавала благоприятные условия для его развития. Ведущие художники французского неореализма заявили о себе еще в предвоенные годы. Затем были трудные и страшные годы войны. Борис Таслицкий, например, воевал, испытал на себе ужасы плена и заключения в концлагере Бухенвальд. Андре Фужерон также был на войне, бежал из плена и участвовал в Сопротивлении. В конце 40-х годов художники образовали сплоченную группу во главе с Фужероном. показывающую свои произведения в "Осеннем салоне" и на других выставках.

Своего рода вехой на пути этого объединения стала картина Фужерона "Парижанки на рынке" (1948). За ней последовали "Слава Андре Улье" (1949), шахтерский цикл и другие работы из жизни рабочих. Таслицкий издал в 1946 г. серию рисунков об ужасах Бухенвальда, создал картину о погибшей в фашистских, застенках национальной героине Даниэль Казанова (1950), сцены из жизни и борьбы алжирского народа.

Что касается художественных особенностей произведений неореалистов, то манеры их были весьма различны. Одни, как Таслицкий, писали экспрессивно, темпераментно, другие, как Фужерон. пытались в новых условиях возродить давидовские традиции: третьи, например. Жан Амблар, опирались на более старое наследие — средневековые шпалеры. Каждый искал себя, хотя работы созданные ими скорее интересны, чем значительны.

Тема ужасов фашизма и страданий людей во время войны получила отражение не только в творчестве неореалистов. В залах Отеля Инвалидов, посвященных освобождению, находится, например, близкая к нефигуративной живописи картина Р. Брене "Перекличка в Равенсбрюке". Лишь приглядевшись внимательно, можно различить серо-синюю толпу узников и плывущие над ними облака, воплощающие мечту о свободе. Специально для зала Освобождения Э. Пиньон уже в 1980 г. написал полотно "Сопротивление — Депортация". Это тоже картина-символ, где на кроваво-красном фоне лежат подобия скрюченных тел. И только одна фигура выделена художником — это человек с поднятой рукой. Он жив. он еще будет бороться.