Искусство после второй мировой войны

Достижения ваятелей, связавших свое творчество с антивоенной тематикой, были, пожалуй, более значительны, чем работы графиков и живописцев. В первую очередь следует отметить скульптуру О. Цадкина "Памятник разрушению Роттердама" (1953). Она стоит в голландском городе, сильно пострадавшем во время бомбардировок, напоминая об ужасах войны. Исполненная в кубистическом духе фигура с поднятыми вверх руками, одновременно молящими и защищающимися, с зияющей в груди пустотой — раной — экспрессивна, пластически выразительна.

На парижском кладбище Пер-Лашез воздвигнуты в разное время памятники жертвам концлагерей: Равенсбрюка (скульптор П. Морле) — каменные руки в оковах, взывающие к живым; Освенцима (скульптор Ф. Сальмом) —стилизованная струя дыма от крематория, в которой отдаленно угадываются человеческие фигуры; Бухенвальда (скульптор Л. Бансель) — три измученных узника-скелета. Эти разные по стилю памятники, авторы которых были либо участниками Сопротивления, либо узниками концлагерей, обращаются к живым, они призывают их не допустить повторения пережитого.

Если трагическая интонация наиболее типична для произведений французских художников, затрагивавших в своем творчестве тему войны, то элементы героические, выражающие веру в будущее, отчетливее всего проявлялись у Пикассо. Эффеля, Люрса и некоторых других.

Люрса, например, создавал тканые ковры-гобелены, которые, по его мнению, должны были украшать залы заседаний, массовых сборищ. Их тематика была связана с движением Сопротивления, в котором участвовал Люрса ("Сопротивление", 1954), с прославлением мира и радости бытия ("Песнь мира". 1957).