Искусство после второй мировой войны

Действующие лица в панно "Мир" удивительно напоминают забавных музицирующих и танцующих маленьких фавнов, появившихся в рисунках и живописи Пикассо еще в 1946 году, только в "Мире" фигуры стали более угловатыми и резче выделяются на темно-синем фоне. К идиллическим существам добавился крылатый Пегас, за которым идет мальчик, рисующие и отдыхающие женщины, дети и кристаллическое солнце с лучами-колосьями. Пикассо декларирует почти тезисно: мир — это расцвет культуры, изобилие, радость материнства, дети.

Значительное место в творчестве Пикассо послевоенных лет занимают картины — вариации на темы, разрабатываемые другими художниками — от Эль Греко и Веласкеса до Делакруа и Курбе. Собственно, примеры подобных парафраз французское искусство уже знало. Вспомним Мане и его "Завтрак на траве" (1863). Но пересказы Пикассо— это метаморфозы в духе XX в., в основе которых — предельная свобода самовыражения. Пикассо доставляет удовольствие перетолковывать классику на свой лад. Пример тому — живописные и графические вариации на тему "Менин" Веласкеса (1958).

Особого внимания заслуживает послевоенная графика и керамика Пикассо. Графика художника — идет ли речь об офорте, литографии, линогравюре — это рисунок, всегда удивительно живой, как бы сиюминутный. Поражает многообразие тем: странствующие актеры, художник, модель и зритель, цирк, персонажи корриды, портреты, Дон-Кихот и Санчо, вакхические сцены и т. д. Так же разнообразны и графические средства. Тонкие, певучие, вибрирующие линии (например. "Танец с бандерильями", 1954) сменяются то размашистыми ударами кисти, то изысканным арабеском точек и зигзагов (серия "Торо и Торерос", 1959—1960). Иногда эти две манеры сочетаются, взаимопроникают, как в листе "Дон-Кихот" (1955), с великолепно найденными силуэтами Дон-Кихота и Санчо, над которыми сияет яркое круглое солнце и вдалеке видны маленькие "крестики" мельниц.

Пикассо занялся керамикой, когда ему было уже около 70 лет и фактически возродил почти угасавшее керамическое производство южной Франции (местечко Валлорис). Внимательно ознакомившись с основами керамического дела. Пикассо, как всегда, не пошел по проторенному пути. Он по-своему начал формовать и расписывать изделия, стремясь к первозданной простоте. Блюдо — четкий овал, в центре на светлом фоне — силуэт быка, а вокруг, по краям, трибуны с кружочками голов и набросками фигур. Как и древние мастера, в кружке с ручкой Пикассо связывает форму кружки с фигурой женщины, - на поверхности кружки возникают простейшие обозначения женщины: точки глаз, палочка носа, кружочки грудей. Белое тело женщины вписывается в бюрюзово-серый орнамент декора.