Искусство после второй мировой войны

Жан Люрса (1892—1966), вошел в историю французского искусства как выдающийся мастер шпалеры. Однако на всех этапах его творчества станковое искусство (живопись и графика) играло большую роль.

Имя Люрса начало часто встречаться в каталогах выставок и в печати в 1920-е годы. Неутомимый путешественник (в 20-е годы, например, Люрса подолгу находился в Северной Африке. Испании. Греции, Турции, ездил в Италию), художник по возвращении на родину показывал парижанам произведения, навеянные поездками. Среди них были пейзажи — не конкретное изображение какой-либо местности, а пейзажи-фантазии, сохраняющие в то же время отпечаток увиденного и пережитого. В желтой, потрескавшейся, высохшей земле, сохраняющей следы древней архитектуры, нетрудно увидеть отклик на африканские впечатления, а в раздуваемых ветром парусах, мачтах, то возвышающихся над безбрежной водной гладью, то "переходящих" на такую же пустынную сушу, отголоски морских впечатлений ("Большая туча", 1929, "'Паруса", 1930).

Наряду с пейзажами Люрса писал картины, главным действующим лицом которых являлся человек ("Алжирская женщина". 1924, "Купальщицы". 1932, "Крестьянская война", ок. 1934). В фигуративных композициях, так же как и в пейзажах, нет точной фиксации определенного типа, показа индивидуальности. Художник фантазирует, увиденные в жизни элементы подчиняет решению специфически декоративных задач. Тяготение к декоративности доминирует и в ту пору, когда вскоре после первой мировой войны Люрса сближается с кубистами, и позднее, когда в его искусстве отчетливо обнаруживаются сюрреалистические тенденции. С годами Люрса все больше сил отдавал монументально-декоративному искусству, о чем мечтал еще в годы юности.

Первая значительная шпалера Люрса была создана на Мануфактуре гобеленов в 1936 г. и называлась "Мечты Икара". В 1939 г. вместе с Громером и Дюбрейлем Люрса обосновывается в небольшом городке Обюссоне в департаменте Крез, где еще в XVI в. существовала мануфактура стенных ковров. Производство пришло в упадок и Люрса предстояло его возродить. Возрождение состоялось, но не на основе воскрешения старых образцов, а на основе подлинного обновления, коснувшегося прежде всего изобразительного языка произведений.

Люрса пробыл в Обюссоне все годы войны, активно участвуя в движении Сопротивления. Произведением, в котором Люрса выразил свою гражданскую позицию. стала шпалера "Сопротивление" (1954). Шпалера представляет собой очень вытянутый по горизонтали ковер с четко обозначенными и расположенными на равном расстоянии друг от друга светлыми кругами. Это как бы солнца с подвижными лучами, некоторые из которых превращаются в ветви, древесные побеги. Растительные мотивы широко используются Люрса и в других частях шпалеры, прежде всего по краям и внутри самих кругов-дисков. На центральном, самом светлом диске написано слово "свобода". Добавим к этому темно-синий фон с мерцающими звездами. Сохраняя свои декоративные функции, эта шпалера — дань памяти жертвам фашизма, "здравица" в честь свободы.