Экспрессионизм

Экспрессионисты выступали против импрессионизма, с одной стороны, и против мертвенных догм салонного, официального искусства Германии—с другой. Если полемика с импрессионизмом представляется спорной, хотя в чем-то и оправданной, то критическая оценка салонного искусства имела под собой почву. Бюргерско-аристократическая знать и официальная художественная критика в это время безудержно расточали комплименты сентиментальным пасторалям и бессодержательным псевдоисторическим полотнам на милитаристскую тематику, выполненным в традициях холодного, рассудочного натурализма.

Художники групп "Мост" и "Синий всадник" жили и работали как бы в предчувствии неизбежной катастрофы, что наложило на их творчество отпечаток повышенной экспрессии. Они искали жесткие, пронзительные, порой дисгармоничные звучания цвета и освещения, будоражащие чувства людей, что. по их мнению, способствовало осуществлению основной цели творчества— раскрыть и донести до зрителя то нервное напряжение, которое переживали сами художники. Деформация ради обостренной передачи сильнейших человеческих чувств становится основой их стиля. Экспрессия, характеризующая их творчество, сказывается в стилизации и изломанности художественной формы, в подчёркнутых контрастах красок и светотени, резких смещениях планов.

На фоне сентиментальных салонных сюжетов, господствующих в искусстве того времени, экспрессионисты изображали действительную жизнь с ее теневыми сторонами: безработицей, убогими кабаками, обитателями общественного дна—ворами, проститутками, бродягами. Эти обездоленные люди производили сильное впечатление, их изображение нередко несло в себе заряд глубокой психологической выразительности.