Искусство Италии

Планы церквей сохраняют близость к планам ранних базилик. Церкви не имеют обходов вокруг хора, равно как и апсидиол. Традиционность сказывается и в применении плоских перекрытий на стропилах. Наружное убранство зданий составляют «ломбардские аркатурные пояски» — ряды маленьких полуциркульных арок, применяемых для членения этажей, а также аркады из небольших, опирающихся на тонкие колонки арочек. Появившись первоначально как завершение наружных стен апсид, эти аркады получили затем широкое распространение, располагаясь рядами на фасадах или следуя контуру щипцовых завершений. В середине XII века складывается еще один характерный декоративный мотив в виде особого типа порталов. Это порталы с навесом, опирающимся на две вынесенные вперед колонны, основанием для которых служат стилизованные фигуры лежащих львов или скорчившихся атлантов (Верона, Модена, Феррара и др.).

Архитектурная школа Южной Италии сформировалась в 12 столетии. В 11 столетии Сицилию и Южную Италию завоевывают норманны, а с конца 12 века там утверждаются германские императоры. От нормандского периода сохранилась церковь Сан-Джованни дельи Эремити в Палермо. План ее имеет простую Т-образную форму. Единственный продольный неф состоит из двух квадратов, перекрытых куполами. Куполами же перекрыты и боковые части трансепта, а также башня, расположенная с северной стороны трансепта. Храм отличается строгим и ясным сочетанием простых геометрических объемов, скупостью членений и полным отсутствием архитектурного декора. Маленькие окна подчеркивают толщину и монументальность стен. Такой же ясностью и строгостью форм отличается и церковь Сан Катальдо в Палермо (начатая в 1161 г.).

Стремление сицилийских правителей к пышному великолепию находит свое выражение во дворцовой Палатинской капелле в Палермо. Небольшая по размерам капелла впечатляет гармонией основных элементов, горизонтальные и вертикальные линии взаимно уравновешенны. Широкие арки на тонких колонках, подчеркнутая лента карниза, белый тон мраморных стен и золотистые мозаики нейтрализуют тяжесть стен, давящих на колонны. При свете свечей переливаются мерцающим блеском мрамор и смальта, растворяется в полумраке сложные формы арабского сталактитового потока, со стен взирают на зрителя одухотворенные лики святых. Весь образный строй Палатинской капеллы несет на себе отпечаток того утонченного спиритуализма, который отличает памятники византийского круга.

Высокой культурой отмечено и декоративное убранство интерьеров церквей Южной Италии. Примером этому может служить созданная художниками из семейства Космати кафедра собора в Салерно, украшенная декоративной мозаикой и мраморной инкрустацией.