Искусство Франции

В поздней готике Франции декоративные формы приобретают прихотливый, затейливый характер. Резьба на фасадах и башнях становится все более сложной и вычурной, линии каменных оконных переплетов начинают изгибаться, придавая проемам подобие язычков пламени, почему позднюю готику называют иногда «пламенеющей». К числу характерных новшеств XV века принадлежит распространеннейшая в наружной отделке стрельчатая арка двойного изгиба. Памятная башня в Авиото, портал собора в Альби (оба — конца XV в), розы западного и южного порталов Амьенского собора (XV в.), так же как и северная башня на фасаде собора в Шартре (первые годы XVI в.), являются показательнейшими образцами этого стиля. Наряду с церковным строительством в готический период, особенно с XV века, получает развитие гражданская архитектура. В замках и городских укреплениях значительно усиливаются оборонительные сооружения. В это время становятся обычными размещенные в верхней части наружных стен каменные галереи («машикули») с отверстиями в полу для сбрасывания камней и горящей смолы на осаждающих. Вместе с тем больше внимания уделяется художественному облику построек. В замковой ограде, помимо донжона, теперь постоянно воздвигаются постройки дворцового типа, использующие обычные декоративные формы готики. Как примеры замков этого периода можно назвать замок Венсан (XIV в.) и сильно реставрированный в XIX веке Пьерфон (XIV в.). В городах строятся здания общественного назначения, чаще всего ратуши, а также дома и дворцы богатых граждан.

Скульптура. Ранняя готическая скульптура Франции хорошо представлена на порталах трансепта собора в Шартре. Храм этот был воздвигнут между 1194 и 1225 годами на месте сгоревшей романской базилики, от которой уцелели лишь крипта и западный фасад со знаменитым, украшенным статуями, «королевским порталом». Сохранив прежнюю декорировку западного фасада, строители перенесли основную массу изображений сложившейся к этому времени иконографической программы украшения храма на фасады трансепта. Каждый из них имеет по три портала, чрезвычайно насыщенных скульптурой. Особенно большой интерес представляет статуарная пластика собора, позволяющая проследить формирование и раннее развитие французской готики. Самые ранние статуи — ветхозаветные цари и пророки на центральном портале северного фасада (Моисей, Авраам, Мельхиседек и др., около 1200—1204 гг.) —еще близки к фигурам королевского портала. От романского стиля в них сохранились строгая фронтальность, удлиненные пропорции, полная подчиненность форм монолитности каменного блока и симметричность как в общих контурах, так и в расположении складок. Новым является интерес к разнообразию индивидуальной характеристики. Дальнейшие этапы эволюции представлены статуями Христа и апостолов на центральном портале южного фасада (около 1204—1212 гг.), изображениями святых на так называемом «портале мучеников» (южный фасад, около 1215— 1220 гг.) и в особенности великолепной группой трех святых — Мартина, Иеронима и Григория на третьем портале того же фасада (около 1230 г.). Фигуры и на этот раз отличаются простыми очертаниями и фронтальной постановкой, но менее удлиненные пропорции, устойчивость поз и более энергичная моделировка сообщают им значительно больше достоверности. Великолепно передано волевое начало и энергия в облике святого Мартина — воина и неутомимого церковного деятеля, насаждавшего христианство в Галлии. Не менее тонко почувствованы характеры двух других святых — на этот раз церковных писателей и богословов, людей созерцательной жизни и философского мышления.