ИСКУССТВО ФЛАНДРИИ 17 ВЕКА

Период полной зрелости дарования Рубенса открывается со времени его возвращения в 1608 году на родину. Два следующих затем десятилетия являются временем наиболее напряженной творческой деятельности мастера. Среди религиозных картин Рубенса одной из самых характерных является триптих «Водружение креста» (1610—1611), находящийся в Антверпенском соборе. Группа палачей и солдат поднимает большой крест с пригвожденным к нему Христом. Драматическое содержание передается в выразительных реалистических формах, полных бурного движения. Это впечатление вызывается в значительной степени самим построением композиции и выраженным в ней преобладанием диагонального направления. Разнообразные позы фигур, их сложные ракурсы и вздутые мышцы выражают крайнее напряжение физических сил. Грубой мощи палачей и солдат противопоставляется более облагороженный образ Христа. Рубенс широко использует в этом произведении всевозможные эффекты контрастов, в частности, резкое чередование освещенных планов и теней. Колорит картины строится на сочетании ярких пятен красного, синего, желтого и коричневого цветов.

Пафос широких движений и напряженность динамики, получающие у Рубенса наибольшее развитие в период 1615— 1620 годов, находят полноту выражения в ряде приходящихся на эти годы картин со сценами охоты. В картине «Охота на львов» (около 1621), действие наделено необычайной стремительностью и страстностью. Вздыбившиеся кони, лев, терзающий падающего всадника, и поражающие его охотники слились в неразрывную группу. Безудержная сила и жизненная энергия пронизывают всю сцену и каждую фигуру в отдельности. Они ощущаются в каждом движении кисти, каждой линии, каждом мазке.

Но наряду с работами подобного характера Рубенс создает также значительно более лиричные и сдержанные. Он охотно обращается при этом к темам античного мира. «Персей и Андромеда» (1620— 1621) дает пример того, как свободно трактует он образы классической древности. Изображен момент, когда мифический герой Персей, прилетев на своем крылатом коне Пегасе, освобождает прикованную к скале Андромеду. Он победил державшего ее в плену дракона, и страшное чудовище бессильно разевает у его ног свою пасть. Восхищенный красотой пленницы, Персей приближается к ней. Слава венчает победителя, амуры спешат служить ему. Античная сказка овеяна поэзией и трепетом жизни. Андромеда представлена в виде белокурой фламандской красавицы, и ее образ не менее характерен для искусства Рубенса, нежели мужественная, полная воли фигура Персея. Ликующему тону повествования отвечает красочность картины. Торжествующе звучат синий, красный и желтый цвета одежд и драпировок, тела сверкают тончайшими переливами розоватых и перламутровых тонов. Все слито в ритм плавных, круглящихся линий. Картина от начала до конца исполнена самим художником, и ее фактура, текучая в полутонах, но становящаяся густой и слоистой там, где играет свет, может служить превосходнейшим примером живописного мастерства Рубенса.