Искусство эпохи Древнего царства

Известняковая окрашенная статуя зодчего Хемиуна внука фараона Снофру торжественна и исполнена величавого достоинства. Вся она вылеплена очень конкретно: двойной подбородок, крупное оплывшее тело с жирными складками на торсе. Высокая одаренность скульптора, умевшего каждую форму передать обобщенно, а также строгое композиционное построение делают статую необычайно значительной, превращают ее в типизированный портрет.

Близка к этому портрету по образному строю и по мастерству исполнения деревянная статуя жреца Каапера. Не случайно второе её наименование — «Сельский староста (по-арабски «Шейх эль Белед») было дано этой скульптуре в 19 веке, (когда её нашли), в связи с её сходством с человеком, жившим в то время. Весь облик Каапера, не только его полное лицо, но и фигура тучного, важного мужчины, передан с большой выразительностью. Каждая часть фигуры вырезана с такой мерой обобщения, что схвачено наиболее характерное.
Значительным произведением является известняковая раскрашенная статуя правителя нома, представителя придворной знати, писца при особе фараона — Каи, так называемый «Луврский-писец». Чрезвычайно остро переданы черты лица, формы головы и всей фигуры человека с вялыми мускулами, ведущего сидячий образ жизни. Застывшая в ожидании, напряженная фигура писца, движение его приподнятой головы, устремленный вперед и чуть вверх сосредоточенные взгляд, руки на свитке папируса, одна из которых как бы сжимает тростниковое перо,— все выражает готовность выполнить приказание фараона. Это произведение принадлежит к числу лучших портретов мирового искусства. Недаром в Древнем Египте художника называли «санх», то есть «творящий жизнь». Создавая пластическую форму, художник тем самым как бы магически вызывал ее к жизни.

В погребальный инвентарь мастаба знатных людей входили в небольшие скульптурные изображения СЛУГ, занятых различными работами. Назначением этих скульптур было «вечно» осуществлять свое дело на благо хозяину; их отличает характерность поз, менее тщательная проработка отдельных форм по сравнению с изображениями знатных лиц, но особенно выявлялась символичность определенных производственных движений.

Итак, своеобразие портретной пластики Древнего царства рождают следующие основные стилистические закономерности. Передача спокойных, устойчивых, даже величавых поз. воплощающих идею торжественного «предстояния перед вечностью». Создание фигур, идеализированных в физическом отношении, с лицами в разной степени индивидуачизированными и выразительными, но всегда спокойно замкнутыми, лишенными эмо-ционачьного напряжения, как-бы отрешенными от «преходяших земных страстей». Сходство статуи с оригиналами достигалось также благодаря инкрустации их глаз (одновременно выразительной и декоративной), связанной с представлениями о магическом оживлении изображений при «переселении» в них души — двойника человека — «ка». Распределение всех частей скульптур, очерченных строгими силуэтами, уравновешенно по отношению к их центральной оси. Монументальность форм, пластики подчёркнута локальной, сдержанно декоративной раскраской. Некоторая тяжеловесность и приземистость пропорций статуй, плоскостность обработки их боков и тыльной стороны — результат их стилистической связи, а точнее - подчинённости характеру форм и пропорций архитектуры эпохи.