Немецкое искусство XVI века

Эти же черты проявляются и в исполненных во второй половине 90-х годов гравюрах на меди. В них Дюрер зачастую отходит от религиозной тематики и обращается к сюжетам, почерпнутым из античной мифологии и литературных источников, здесь он нередко вводит изображение нагого тела. Среди гравюр на меди этого времени следует упомянуть "Четыре ведьмы", "Морское чудовище". В гравюре "Блудный сын", пользовавшейся особенно большим успехом у современников, Дюрер изобразил оборванного и голодного батрака, вынужденного есть из одного корыта со свиньями.

Около 1500 года в творчестве Дюрера наблюдается заметный перелом. Взволнованное и тревожное настроение его ранних работ сменяется теперь стремлением к уравновешенности и спокойствию. С этого времени, отчасти под влиянием итальянского художника Якопо де Барбари, работавшего в то время в Германии, начинается увлечение Дюрера теоретическими проблемами. На первых порах он стремился найти идеальные пропорции тела и лица человека, построенные на основе геометрических конструкций. Такие "сконструированные" фигуры и лица появляются в ряде работ, выполненных между 1500—1505 годами. Примерами их могут служить автопортрет художника (1500 г.), гравюры на меди "Адам и Ева" (1504 г.), "Немезида" (1501 г.) и некоторые другие. Однако поиски нормативности всегда сочетаются у Дюрера с глубокой преданностью натуре и стремлением воспроизвести ее во всех деталях с максимальной точностью, о чем свидетельствуют как законченные работы, так и многочисленные штудии этих лет.