Французское искусство XVI века

Самые знаменитые и зрелые произведения Гужона — "Фонтан нимф" (1547— 1549 гг.) и его работы в Лувре совместно с П. Леско. "Фонтан нимф" (прозванный "Фонтаном невинных" от соседства с церковью того же названия) представлял собой первоначально прямоугольное сооружение, помещенное в углу площади, в конце XVIII века он был перемещен в середину площади и перестроен. Его скульптурные украшения состояли из шести узких вертикальных рельефов с нимфами в легких, прозрачных одеждах, держащих в руках опрокинутые кувшины, из которых льется вода, трех длинных, горизонтальных рельефов с изображением наяд и тритонов и трех рельефов с амурами. Связь этих рельефов со школой Фонтенбло, в частности с Приматиччо, несомненна. Им свойственны вытянутые пропорции фигур и изысканная элегантность поз. Однако классический характер драпировок, ложащихся тонкими параллельными складками, придает им особый характер. Фигуры отличаются изумительным разнообразием поз и свободной грацией движений и поражают мастерством, с которым художник сумел передать в низком рельефе сложные повороты. В творчестве Гужона французское искусство Возрождения достигает полной зрелости. Оно обладает той чистотой стиля, сдержанностью и тонким чувством ритма и гармонии, которые составляют характерные черты искусства Франции.

Преемником Гужона явился Жермен Пилон (1537— 1590). В отличие от Гужона, который не оказал на него никакого влияния, он сосредоточил свое внимание не на рельефе, а на монументальной скульптуре. К его наиболее известным произведениям относятся две гробницы Генриха П. Первая из них представляет группу Трех Граций, на голове которых покоится урна с сердцем короля. Группа выполнена по рисунку школы Рафаэля, но классические пропорции фигур и их строгие римские драпировки переработаны в соответствии со стилистическими приемами школы Фонтенбло. Вторая — королевский мавзолей исполнена по рисунку Приматиччо (1563— 1570 гг.). Ее украшают четыре бронзовые статуи добродетелей очень близкие по своему характеру более ранним статуям Граций, но отличающиеся большой свободой движений.

Резкий контраст к ним составляют коленопреклоненные фигуры Генриха II и Екатерины Медичи, выполненные в реалистических традициях французской надгробной пластики. С большой остротой переданы безжизненные тела с запрокинутыми головами, покоящиеся на саркофагах. Потрясающей силы в изображении обезображенного смертью прекрасного человеческого тела достиг Пилон в более поздней гробнице Валентины Бальбиани, жены канцлера Рене де Бираг (1572— 1583 гг.). Исхудалое лицо с провалившимися щеками, истощенное тело с проступающим сквозь кожу костяком противопоставлены изображению молодой женщины в расцвете сил, одетой в нарядное платье.

От надгробного памятника Бирага (1583) сохранилась лишь коленопреклоненная статуя, в которой художник создал замечательный по силе характеристики монументальный реалистический портрет.

Пилону принадлежит также несколько портретных бюстов. Ему предположительно приписывается знаменитая мраморная статуя "Диана" из замка Анэ (после 1555 г.), долгое время считавшаяся работой Гужона. Обнаженная богиня, обнимающая оленя, стилистически близка к фигуре Граций.

Среди мастеров, работавших вне Парижа, привлекает внимание лотарингец Лижье Ришье (около 1500— 1566/67). Фантастика и повышенная эмоциональность отличают созданный им надгробный памятник Рене де Шалону, представляющий помещенный в нише, на фоне пышной мантии, подбитой горностаем, скелет, лишь частично покрытый истлевшими кусками мышц, сухожилий и кожи, держащий в поднятой к небу руке сердце.