Французское искусство XVI века

В Шамборе применены еще многие характерные элементы замка-крепости — внутренний замкнутый двор, рвы с подъемными мостами, башни. Вместе с тем они сочетаются с некоторыми новыми чертами — так, в отличие от прежних построек этого типа, здание симметрично по общей композиции.

Очень живописен общий силуэт здания с его высокими башнями, кровлями, трубами и чердачными окнами в несколько ярусов. В отделке внешнего и внутреннего облика здания использованы элементы классических ордеров, воспринимаемых, однако, не как основная конструктивная система, а лишь как декоративные формы.

В 1540-х годах в развитии французской архитектуры происходят значительные изменения. В эти годы начинают свою деятельность наиболее крупные французские зодчие XVI века: Пьер Леско (около 1510—1578), работавший постоянно совместно с выдающимся скульптором-декоратором Жаном Гужоном, и Филибер Делорм (около 1512—1570). Они, так же как и многие другие зодчие этого времени, побывали в Италии, на месте изучая памятники античного зодчества и постройки Италии времени Возрождения. Из работ, выполненных совместно Леско и Гужоном, наиболее значительной является строительство дворца Лувр в центре Парижа, на берегу Сены, на месте снесенного перед началом работ одноименного старого готического замка-крепости. Корпус, выполненный Леско и Гужоном, вошел в существующее поныне, расширенное впоследствии многочисленными перестройками, громадное здание Лувра. Здание было задумано с квадратным в плане внутренним двором, вокруг которого располагались корпуса с размещенными в них в основном в один ряд помещениями. Наиболее парадными были задуманы дворовые фасады. Трехэтажное здание расчленено в первых этажах ордерами, верхний этаж трактован аттиковым. В отличие от построек начала XVI века строгие классические, отлично прорисованные ордера определяют в Лувре композиционную структуру фасадов. Наряду с этим для фасадов Лувра характерно очень широкое применение декоративной скульптуры с многочисленными аллегорическими изображениями. Они выполнены в низком рельефе, органически объединены с архитектурными членениями; фигуры даны в смелых перспективных ракурсах, наглядно свидетельствующих о превосходном знании пластики человеческой фигуры.