Французское искусство XVI века

Большой известностью пользовался у современников Жан Перреаль (1455— 1530), разносторонний художник (по его рисунку исполнена упомянутая выше гробница герцога Франциска II). Он бывал в Италии. Портреты его работы ("Людовик XII") продолжают традиции XV века.

Французские изобразительное искусство середины и второй половины XVI века. Франциск I усердно собирал произведения Рафаэля, Тициана, Микеланджсло (его собрание положило начало коллекциям Лувра) и стремился привлечь художников во Францию. Пребывание во Франции Леонардо да Винчи, Андреа дель Сарто не оставило, однако, заметных следов во французском искусстве. Решающее значение для его судеб и для упрочения итальянского влияния сыграло приглашение художников Россо и Приматиччо, положивших начало новой художественной школе, не связанной с национальными традициями.

Школа Фонтенбло. Главным памятником нового искусства и его рассадником был замок Фонтенбло, для декоративного убранства которого были приглашены в 1530 году флорентинец Россо (1494— 1540) и в 1532 году ученик Джулио Романо — Франческа Приматиччо (1504— 1570), прожившие во Франции до конца жизни. Они принесли во Францию новые представления о красоте, приобщили французов к художественным идеалам Высокого Возрождения, ввели в искусство Франции целый арсенал новых художественных форм, противопоставив "новую манеру" "варварскому вкусу" готики. Эти мастера были типичными представителями маньеризма, холодными и изощренными виртуозами, стремившимися к элегантному утонченному искусству, нарочитым эффектам. Под их руководством работали многочисленные сотрудники и помощники. К сожалению, сохранилось лишь очень немного их работ, и притом в искаженном последующими реставрациями виде. С именем Россо связана Галерея Франциска I, стены которой расчленены по горизонтали на два яруса, верхний из которых украшен большими живописными композициями, обрамленными лепкой, включающей выполненные в высоком рельефе обнаженные фигуры и многообразные орнаментальные мотивы, а нижний облицован речными деревянными панелями (в XIX веке заменены новыми). Пространство между окнами заполнено чередующимися лепными и живописными панно. Это декоративное убранство, сплошь покрывающее стены, принципиально отлично от монументального декоративного искусства Высокого Возрождения, с его строгим соответствием архитектурным членениям.

После смерти Россо руководящая роль перешла к Приматиччо, из многочисленных работ которого в Фонтенбло сохранились только лепка в комнате герцогини д'Этамп и частично галерея Генриха II. Обнаженные кариатиды этого помещения отличаются, как и фигуры в его рисунках, удлиненными, вытянутыми пропорциями, нежными формами, изысканной грациозностью и изяществом поз и движений. В них отчетливо выступает влияние Пармиджанино и позднеэллинистической скульптуры. Декоративные композиции Приматиччо разнообразны по своему характеру: так, в огромной галерее Улисса роспись потолка состоит из медальонов с фигурами, разбросанных среди гротесков, восходящих к школе Рафаэля.