Французское искусство XVI века

Крупнейшим скульптором французского Возрождения был Жан Гужон (около 1510—1568). Он начал свою деятельность в Нормандии. Наиболее значительное произведение раннего периода его творчества - надгробный памятник Луи де Брезе в Руанском соборе (около 1535 г.). Это сложное двухъярусное сооружение, примыкающее к стене. В верхней части его помещена на фоне арки конная статуя, которую фланкируют с каждой стороны по две кариатиды, поддерживающие тяжелый антаблемент. Кариатиды исполнены с большой свободой и уверенным мастерством и свидетельствуют о знакомстве художника с классическими моделями. С 1544 года Гужон работал в Париже в сотрудничестве с архитектором П. Леско над амвоном церкви Сен-Жермен л'Оксерруа, выполнив для него пять рельефов: четыре фигуры евангелистов и "Оплакивание Христа". В этом произведении очень сильно влияние итальянского маньеризма, отдельные фигуры заимствованы у Пармиджанино и Россо, выражение чувств подчинено декоративному эффекту, но вместе с тем рельеф отличается высоким мастерством, особенно в передаче драпировок, обрисовывающих формы тела.

Самые знаменитые и зрелые произведения Гужона — "Фонтан нимф" (1547— 1549 гг.) и его работы в Лувре совместно с П. Леско. "Фонтан нимф" (прозванный "Фонтаном невинных" от соседства с церковью того же названия) представлял собой первоначально прямоугольное сооружение, помещенное в углу площади, в конце XVIII века он был перемещен в середину площади и перестроен. Его скульптурные украшения состояли из шести узких вертикальных рельефов с нимфами в легких, прозрачных одеждах, держащих в руках опрокинутые кувшины, из которых льется вода, трех длинных, горизонтальных рельефов с изображением наяд и тритонов и трех рельефов с амурами. Связь этих рельефов со школой Фонтенбло, в частности с Приматиччо, несомненна. Им свойственны вытянутые пропорции фигур и изысканная элегантность поз. Однако классический характер драпировок, ложащихся тонкими параллельными складками, придает им особый характер. Фигуры отличаются изумительным разнообразием поз и свободной грацией движений и поражают мастерством, с которым художник сумел передать в низком рельефе сложные повороты. В творчестве Гужона французское искусство Возрождения достигает полной зрелости. Оно обладает той чистотой стиля, сдержанностью и тонким чувством ритма и гармонии, которые составляют характерные черты искусства Франции.

Преемником Гужона явился Жермен Пилон (1537— 1590). В отличие от Гужона, который не оказал на него никакого влияния, он сосредоточил свое внимание не на рельефе, а на монументальной скульптуре. К его наиболее известным произведениям относятся две гробницы Генриха П. Первая из них представляет группу Трех Граций, на голове которых покоится урна с сердцем короля. Группа выполнена по рисунку школы Рафаэля, но классические пропорции фигур и их строгие римские драпировки переработаны в соответствии со стилистическими приемами школы Фонтенбло. Вторая — королевский мавзолей исполнена по рисунку Приматиччо (1563— 1570 гг.). Ее украшают четыре бронзовые статуи добродетелей очень близкие по своему характеру более ранним статуям Граций, но отличающиеся большой свободой движений.