В замысле росписей Пьеро делла Франческа в Ареццо содержится важное новшество. В отличие от циклов фресок средневековья и ранней поры Возрождения, требовавших от посетителя постепенного обхода помещения для их последовательного рассматривания, живопись капеллы в Ареццо с ее четким симметричным построением и выделением узловых моментов повествования предусматривает единовременное обозрение ансамбля. Подобная организация росписей получит дальнейшее развитие в период Высокого Возрождения, наилучшим образом согласуясь с центрическим характером ренессансной архитектуры.
Легкой обозримости фресок способствует их монументальный характер. Фигуры и предметы трактованы обобщенно и приближены к переднему плану, распределение их подчинено четкому ритму. Благодаря невысокому горизонту фигуры приобретают особую величавость. Перспективное сокращение зданий показано лишь в их верхней части, что позволило художнику ограничить создаваемую средствами перспективы иллюзорную глубину, которая могла бы нарушить единство живописной поверхности стен. Помимо композиционного построения, роспись объединена также общим колористическим решением. Написанные сравнительно небольшим числом чистых, преимущественно светлых красок, фрески создают удивительное ощущение воздушности и света. С помощью тех же средств Пьеро создает впечатление осязаемости и пластичности форм, весомости и материальности падающих крупными складками тканей одежд, солидности и устойчивости архитектуры.
Величавость образов и эпическая неторопливость повествования характеризуют фреску «Встреча Соломона с царицей Савской». В ней представлены два эпизода. В левой части действие происходит под открытым небом. Приблизившись к дворцу Соломона, только что прибывшая восточная властительница, наделенная, согласно легенде, божественной мудростью, преклоняет колени перед вделанным в порог дворца куском священного дерева, угадав его необычную судьбу. Позади царицы застыла в торжественном молчании ее свита, поодаль слуга держит под уздцы коня. Плавные очертания холмов и пышные кроны деревьев служат обрамлением сцены. В правой части действие происходит в парадном зале дворца. В окружении своих спутниц и придворных Соломона царица Савская склоняется в приветствии перед поддерживающим ее царем. Четкие горизонтали двух потолочных балок ограничивают неглубокое пространство видимой части зала, в то время как вертикали пилястр и колонн оттеняют намеченное художником разделение фигур на центральную и боковые группы. Огромная, занимающая всю высоту фрески каннелированная колонна дворца разграничивает обе части композиции.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
