Несмотря на существовавшее в Испании запрещение изображать обнаженное женское тело, Гойя в своих двух «Махах» («Маха одетая» и «Маха обнаженная», 1798) создает новую, современную интерпретацию идеала женской красоты. Живой и глубоко национальный образ не имеет ничего общего с академическими канонами этого времени и поднимается до высоты классических образов женской красоты, достигнутой в творениях великих мастеров прошлого — Джорджоне, Тициана, Веласкеса.
Патриотическое мировоззрение Гойи, его горячая любовь к родному народу, его высокие гуманистические чувства находят свое высшее выражение в период национально-освободительной войны 1808—1814 годов. В этот период, кроме 25 картин, погибших во время второй осады Сарагоссы, Гойя создал 22 картины, множество рисунков с натуры и офортов на темы военных событий, а также выполнил ряд портретов героев войны.
Крупнейшими его картинами, написанными в эти годы, являются «Восстание 2 мая 1808 года на Пуэрто дель Соль» и «Расстрел повстанцев 1 ночь на 3 мая 1808 года на пустыре Монклоа». «Расстрел» Гойи —выдающееся произведение живописи 19 века. Картина построена на противопоставлении образов непокоренных борцов — простых людей из народа, с их сложными, глубоко раскрытыми индивидуальными характерами и переживаниями, и бездушной безликой группы солдат. Динамика контрастных пятен света и тени, тревожные, острые силуэты групп и фигур, контраст мертвенного желтого света фонаря, освещающего место казни, и темной синевы кастильской ночи сообщают трагическое напряжение этой замечательной картине.
Те же мотивы разработаны Гойей с необычайной силой и разнообразием в серии офортов «Десастрес делла герра» («Ужасы или несчастия войны»), созданной в 1808—1820-е годы. Серия состоит из 82 листов. Большинство из них посвящено изображению эпизодов борьбы, героических подвигов («Какая доблесть»), зверских расправ и жестокостей завоевателей, ожесточенного сопротивления народа, его страданий и мук. Последние пятнадцать листов в аллегорической форме показывают результат борьбы, воцарение мрачной реакции после возвращения Фердинанда VII и инквизиции. Серия «Десастрес» строже и лаконичней в использовании художественных средств, чем «Капричос». Гойя теперь более скупо пользуется акватинтой, смелее обобщает форму, острее раскрывает человеческие чувства и переживания. Листы «Десастрес» достигают монументального величия при громадной эмоциональной напряженности и жизненности образов. В картинах и офортах Гойи по-новому решается тема войны. В его произведениях исчезает индивидуальный герой. Героем картины становится народ в целом.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
