Испанское искусство конца 18 - начала 19 века

В годы реакции, наступившей после конца освободительной войны, Гойя уходит в добровольное изгнание и поселяется на берегу Мансанареса в загородном доме «Кинта дель сордо»(Дом глухого). В период 1815—1823 годов он живет в узком кругу ближайших друзей. Художник переживает тяжелые раздумья о судьбе родины, его охватывают сомнения и грустные пессимистические настроения. Все это находит свое выражение в росписях «Дома глухого» и в 24 офортах незаконченной серии «Диспаратес» («необычайности»), созданных в это время. Гойя зашифровывает свои мысли сложным иносказательным языком аллегорий, прибегает к метафоре и широко использует приемы гротеска, доведенные до предельного заострения. Однако и в этих произведениях, при всей сложности форм выражения, ясно сказываются верность художника демократическим идеям и его высокий философский гуманизм.

Тревожные, мрачные настроения находят свое выражение и в станковых картинах этого времени. В картине «Майское дерево» (1818) создается образ Испании, угнетенной и несчастной, насыщенный в то же время суровым предгрозовым настроением. В эти годы меняются и живописные приемы Гойи. Он пишет по черным грунтам, вызывая из темноты широкими мазками кисти отдельные светлые пятна. Палитра становится еще более скупой, манера письма еще более смелой, резкой и порывистой, фактура более сложной и разнообразной. Все средства используются для усиления драматической выразительности.

В 1819—1822 годах Гойя заканчивает начатую в 1815 году серию офортов боя быков «Тавромахия», состоящую из 43 листов, и пишет ряд небольших бытовых картин — «Кузница» (1818— 1819); «Девушка с кувшином» (ок. 1820). Во всех этих работах художник утверждает красоту, здоровье и силу простого человека. Офорты и картины пронизаны ярким светом. Живопись снова обретает светлые тона, гармоническую красочность воздушность.

Новое наступление реакции после уничтожения конституционного порядка в 1823 году не повергает Гойю в уныние. Его вера остается несокрушимой. В мае 1824 года Гойя получает разрешение выехать для лечения во Францию на воды в Пломбьер. Однако после посещения Парижа художник поселяется в Бордо — центре испанской политической эмиграции. После короткой поездки в Мадрид он снова возвращается в Бордо и остается там до самой смерти.

В эти последние четыре года жизни Гойя работает необычайно много и энергично для его преклонного возраста. Заинтересовавшись недавно изобретенной техникой литографии, Гойя рисует на камне четыре сцены боя быков. Эти так называемые «Бордосские быки» драматичны по экспрессии, динамичны и богаты по композиции и по тоновым отношениям. Он пишет несколько картин, в частности «Бордосскую молочницу» (1824—1828), в которой с поэтической мягкостью продолжает художественные поиски бытовых картин предшествующего периода.