Искусство Франции

Стиль афиш, основанный на обобщении и заострении формы, динамизации ритмов, смещении масштабов, на все более решительном выявлении выразительных и декоративных возможностей линии и цвета, оказал воздействие на все искусство художника, определив его исключительную образную активность. Влияние этого стиля легко прослеживается во многих работах 1890-х годов—«В Мулен Руж» (1892), «Клоунессе Ша-Ю-Као» (1896).

Как в жанровых сценах, так и в портретах Лотрека особенно привлекали модели с остро выраженной индивидуальностью. В этом смысле известная эстрадная певица Иветт Гильбер была его идеалом. Лотрек часто ее рисовал, а в 1894 году выпустил альбом литографий, посвященных артистке. Ее портрет 1894 года (темпера) - настоящее чудо. Изогнувшаяся фигура едва намечена порывистыми резкими белыми штрихами на желтоватом фоне; лицо в обрамлении рыжеватых волос передано более тщательно, мягкими растушевками и переходами цвета, словно мерцающего в неровном розовато-зеленом свете. Существо характера раскрывается в преходящем мгновенном состоянии с точностью и лаконизмом, присущими фантасмагорическому стилю Лотрека, в котором поэзия часто неотделима от иронии, а естественность от позы.

В разнообразных театральных сценах Лотрека обычно интересует не сюжетная ситуация, не динамика действия, а образы героев. Крупный план, обобщение формы, упрощение рисунка и светотени, передача характера и чувства в одном движении, жесте, повороте, в, казалось бы, едва намеченных чертах лица - превращают эти небольшие изображения в монументальное олицетворение человеческих страстей.

В отличие от «кричащей» экспрессии подобных работ, изображения отдыхающих натуршиц исполнены особой интимности. Близкие по мотивам к «Женщинам за туалетом» Дега, они отличаются глубоким своеобразием живописного строя и особой лирической интонацией. Чаще всего натурщицы изображены со спины, в спокойных и естественных позах, выявляющих хрупкое изящество полуобнаженных тел, чистую мелодику их линий, приведенную в безупречную ритмическую согласованность с немногими предметами интерьера. Гармонии сближенных, главным образом прохладных тонов, мягкий скользящий свет и удивительная цельность состояния человека и среды определяют меланхолическую поэзию этих несложных сцен («Туалет», 1896).

В таких произведениях уже были заложены основы более усложненного понимания колористических задач, к которому Лотрек приходит в некоторых поздних картинах — «Англичанка из «Звезды» в Гавре» (1899), «Модистка» (1900). Однако творческий путь художника оборвался прежде, чем эти тенденции получили свое полное выражение.

Постимпрессионизм стал блестящим итогом развития французской живописи XIX столетия и в то же время открыл новую эпоху в развитии художественной культуры. В конце жизни Сезанн писал одному из своих молодых друзей: «Может быть, я слишком рано родился. Я был художником скорее вашего поколения, чем своего...». Эти слова можно отнести и к другим мастерам постимпрессионизма. Не понятое современниками, их искусство завоевало мир уже в первом десятилетии нового века, положив начало развитию самых различных и порою резко антагонистических художественных тенденций XX столетия.