Живопись. Сложнее обстояло дело с живописью позднего модерна. Здесь, в результате разного положения школ в их отношении к новым тенденциям XX века, картина создалась чрезвычайно многоликая. Во Франции, например, уже в первой половине 900-х годов начал складываться фовизм: через несколько лет на арену выступил кубизм. Между тем продолжали действовать набиды. Но их развитие проходило спокойно, без качественных переломов, и ничего существенно нового в Ар Нуво они не внесли. В 1903 году умер Гоген. Продолжал работать Одилон Редон. но его произведения 1900—1910-х годов, отличаясь подчас высоким качеством, тоже не вносили чего-либо существенно нового в собственную систему. Новые искания в области живописи осуществлялись теперь не в пределах Ар Нуво. а в других стилевых направлениях.
Несколько иная ситуация сложилась в немецкой живописи. В середине первого десятилетия XX века в Германии начат складываться экспрессионизм. Югендстиль во многом подготовил начало экспрессионизма, который не помешал модерну оставаться на своих позициях. В Германии действовало несколько групп в пределах Югендстиля. причем каждая из них обладала своими достаточно определенными особенностями. Прежние живописные принципы сохраняли такие художники, как Штук или Клингер. В традиционном духе работали пейзажист Лейстиков и другие мастера, тяготевшие к традиционному видению природы, например члены колонии Ворпсведе — Макешен, Модерзон, Модерзон-Беккер, Фогелер, или колонии Новое Дахау — Дилль и Хёльцель. Выставлявшийся в Берлинском сецессионе швейцарец Ходлер последовательно завершал свою эволюцию и как раз к этому времени относятся многие его лучшие вещи, не лишенные элементов экспрессионизма. Главная фигура австрийского модерна — Климт в первые два десятилетия XX века также достиг вершины своего развития. Именно в это время та система которая вызревала на более ранних этапах, дошла до полной зрелости и совершенства. Прямым продолжателем Климта был Шиле, эволюционировавший от сецессиона к зрелому экспрессионизму.
|