К наиболее значительным явлениям искусства рубежа XIX— XX вв. наряду с деятельностью Серова и Врубеля принадлежит творчество В. Э. Борисова-Мусатова (1870—1905).
С «Миром искусства» Борисова-Мусатова роднит то. что критика именовала «мечтательным ретроспективизмом».— далекая от современности тематика произведений, тоска по утраченной красоте, элегическая поэзия опустевших старых усадеб и парков. Но при этом слишком очевидно и различие — в мусатовских произведениях обычно отсутствуют конкретно-исторические реалии быта и культуры определенной эпохи, столь существенные для «мирискусников». Мусатовский мир пребывает вне времени и пространства; по выражению одного из критиков. это некая вообще «красивая эпоха». Важной вехой творческого становления Борисова-Мусатова явилось его пребывание в Париже в конце 90-х годов. Импрессионизм с его вниманием к световоздушным эффектам, к воспроизведению текучих, изменчивых состояний послужил исходным пунктом в развитии стилистики его творчества. К началу 900-х годов стиль художника достигает зрелости и совершенства, но пора творческого расцвета оказывается слишком короткой, оборвавшись со смертью мастера в 1905 г.
В картине «Автопортрет с сетрой» (1898) Борисов-Мусатов впервые воплотил мир своих поэтических грез, придав и облику сестры, одетой по-старинному, и всему окружению подчеркнутую изысканность. В колорите, нежном, серебристо-розовом, также намечается будущая гармоническая музыкальность красочных созвучий создаваемых произведений.
В «Автопортрет с сетрой» и в картине «Весна» (1898—1901) он применяет еще некоторые живописные приемы импрессионизма, но чем дальше, тем больше его влечет не анализ явлений природы, а решение декоративных задач, синтез наблюдений и главным образом отражение в искусстве глубоко личных переживаний и настроений.
В произведении «Гобелен» (1901) явственнее поиски декоративного решения станковой картины. Уже самим названием художник говорит о нереальности созданных им образов, о новизне живописного построения. Фигуры двух мечтательных девушек в старинных нарядах кажутся словно сошедшими с гобелена и воспринимаются, как «эхо прошедшего времени». Жухлая зелень тенистого старого парка также напоминает краски гобелена. И лишь освещенный солнцем белый дом выглядит подлинной реальностью. Мусатов пишет темперой, гуашью, пастелью, и эта техника помогает ему в решении декоративной задачи. Женские образы Мусатова — это образы-символы, поэтические видения, романтическая мечта о прекрасном. Этот мир мечты противостоит действительности с ее прозой и трагическими диссонансами.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
