Архитектура конца XIX - начала XX века

Экспрессивная «пламенеющая» скульптура М.Врубеля «Роберт и монахини», расположенная у входа на парадную лестницу. Динамичность композиции, острые складки одежд и изломанные фигуры скульптурной группы продолжены стрельчатыми формами ажурной «готической» сени. Декоративные панно «Утро». «Полдень». «Вечер», созданные Врубелем для одной из гостиных, образуют одно целое со стенами комнаты, совершенно сливаются с ними.

В отделке комнат особняка А. В. Морозова, осуществленной Шехтелем в 1895 году, наиболее интересным является кабинет в «готическом» стиле, где Шехтель развивает художественные приемы, намеченные им в особняке З.Г.Морозовой. Деревянная «готическая» резьба настенных панелей и лестницы, ведущей на антресоли, подчеркнуто стилизована, тонко соответствуя стилистике панно М.Врубеля на темы «Фауста», включенных в композицию и определяющих эмоциональную тональность интерьера. Начатая Шехтелем в морозовском особняке на Спиридоновке «игра со сверхъестественным миром» продолжена здесь на новом уровне. Стремление мастера к размыванию грани между действительностью и фантазией, к созданию некоего ирреального мира воплотилось в резной фигуре карлика-гнома, уже почти отделившегося от деревянной лестницы и зажившего самостоятельной жизнью.

В Ярославском вокзале в Москве (1902) Шехтелем был впервые достигнут тот органический сплав пластики архитектурной массы и пластики пространства, который стал одним из отличительных признаков русского модерна. Композиция вокзала строится на сочетании массивных кубических граненых и цилиндрических объемов башен, подчеркивающих пластические качества архитектуры, использовании в облицовке здания полихромных изразцов. Особенно причудливый вид придают сооружению шатровое завершение левой угловой башни и увенчанная ажурным гребешком гиперболически высокая кровля в центре. Композиция центрального портала в целом представляет собой несколько гротескную стилизацию мотива триумфальной арки.