Искусство Франции начала XX века

Зимы 1912—1913 гг. Матисс проводил в Марокко. Это было его первое непосредственное соприкосновение с Востоком. Навеянный пребыванием в Танжере "Марокканский триптих" (1912) отражает восточные впечатления. "Вид из окна в Танжере" дает возможность сказать об интерпретации пейзажного мотива в творчестве художника. Если импрессионисты писали свои городские пейзажи обычно из окна или с балкона, не вводя сам мотив окна или балконной двери в композицию и в поле зрения оказывался большой кусок пространства, то у Матисса все иначе: четкий прямоугольник окна и часть расположенной под ним стены воспринимаются как своего рода рама, в которую вставлен дальний пейзаж. Он одновременно отдален от нас — пружинисто изгибаясь, арабеск, образуемый границей света (желтый) и тени (синий), уводит наш взгляд в глубину, и близок— ряд белых, отчетливо обозначаемых домов под зелеными крышами, далекий маяк снова возвращают взгляд к первому плану. Немаловажную роль в этой ритмической перекличке планов играют расположенные на подоконнике цветы в кувшине и вазе. В них в новом сочетании повторяются холодные и теплые цвета, голубой оттеняет синий цвет, оранжевый — желтый. Причем при написании цветов колористические сочетания приобретают большую утонченность. Мотив цветов, растений, которые Матисс весьма щедро вводил в свои композиции этих лет, не только усиливали нарядность представленного ансамбля, но и вносили в него нежную, трепетную ноту.

Творчество Матисса после первой мировой войны отмечено тем же жизнеутверждением. тяготением к решению монументально-декоративных задач. Определенное влияние на творчество художника оказало и его переселение на юг Франции, в Ниццу. где оторванный от парижской суеты он работает над выдающимися монументальным произведением — композицией "Танец", предназначавшейся для доктора Барнеса в Мерионе вблизи Филадельфии (1931—1933); и над оформлением "Капеллы четок" (1948—1951) в Вансе неподалеку от Ниццы. Декоративная композиция для Барнеса должна была украсить интерьер его музея. Перед Матиссом стояла трудная задача, с которой он блестяще справился.— вписать панно в арки, находившиеся в верхней части зала. Художник соотнес обобщенные фигуры танцовщиков с тремя арками. Но соотнес необычно, ибо арки "перерезают" человеческие фигуры, являющиеся главными элементами композиции. Арки оттеняют, аккомпанируют ритму, заданному фигурами танцовщиков. В мерионском панно нет энергии раннего "Танца", он рационалистичнее, графичнее. В то же время в нем достигнута высокая гармония обобщенных рисунка и цвета. Цвет приобрел изысканность — роспись строится на сочетании неярких серых, розовых, сиреневых пятен. В этом проявился особый такт Матисса: своей цветовой организацией панно не должно было отвлекать внимание от висящих в зале полотен Сезанна, Сера. Ренуара и самого Матисса.